Архитектура Австро-Венгрии XIX - начала XX вв. Кризис эклектики. Венский Сецессион. Й. Ольбрих Вена Здание Сецессиона. Й. Гофман Вена Пуркерсдорф. Санаторий - История архитектуры

ИСТОРИЯ АРХИТЕКТУРЫ
ИСТОРИЯ АРХИТЕКТУРЫ
ИСТОРИЯ АРХИТЕКТУРЫ
Перейти к контенту

Архитектура Австро-Венгрии XIX - начала XX вв. Кризис эклектики. Венский Сецессион. Й. Ольбрих Вена Здание Сецессиона. Й. Гофман Вена Пуркерсдорф. Санаторий

Архитектура Австро-Венгрии
    Второй удар эклектической архитектуре нанес так называемый Венский Сецессион — творческая организация, объединившая в 1897 г. авангард венских художников и архитекторов. Среди основателей Венского Сецессиона были ученики Вагнера — И. Гофман (1870—1956), И. Ольбрих (1867—1908) и др.
    Деятельность Венского Сецессиона проявилась в основном в организации выставок произведений местных и зарубежных художников и в издании журнала «Вер Сакрум» («Священная весна)», отличавшегося высоким уровнем графического оформления.
     На страницах этого журнала и начинали свою деятельность в качестве графиков оба эти ученика Вагнера. Это явилось одной из причин (помимо того, что Венский Сецессион возник несколько позднее, чем аналогичные течения в других странах, — бельгийский Ар-Нуво и французский Флореаль), почему венский вариант общеевропейского модерна обладал рядом специфических черт.
Декоративные мотивы. Й. Ольбрих
Декоративные мотивы. Й. Ольбрих
    Эти особенности внесли в него, работая в качестве графиков, Гофман и Ольбрих. Создаваемые ими графические виньетки и заставки исходили от некоего архитектурного начала, им была присуща структурность и четкость. Излюбленным мотивом Гофмана был квадрат, Ольбриха — круг (в различных, довольно сложных вариациях). Эти мотивы, перекочевавшие вскоре со страниц журнала в интерьеры (декор), приобрели затем популярность во всей Европе.
Интерьер жилого дома. Й. Гофман
Интерьер жилого дома. Й. Гофман
    На выставке прикладных искусств в Вене в 1899 г. Гофман и Ольбрих продемонстрировали спроектированную ими мебель, которая была характерна не столько своими декоративными чертами, сколько хорошими пропорциями. Интерьеры Гофмана имели прямоугольные формы, что отличало их от других вариантов модерна (югендстиля, Ар-Нуво) с их пристрастием к извилистой линии.
    Наиболее раннее архитектурное произведение австрийского модерна — выставочное здание Сецессиона в Вене, построенное Ольбрихом (1898—1899). Композиция этого здания представляет собой сочетание нескольких объемов, завершается она прозрачным шаром, образованным листьями, выполненными из металла.
    Расположенная над входом в здание надпись «Эпохе — ее искусство, искусству — его свобода» выражала основу творческого кредо этого направления, стремившегося создать свободный от прошлого стиль своего времени.
Вена. Здание Сецессиона, 1898—1899 гг. Й. Ольбрих. Общий вид
Вена. Здание Сецессиона, 1898—1899 гг. Й. Ольбрих. Общий вид
Вена. Пуркерсдорф. Санаторий, 1903 г. Й. Гофман. Общий вид
Вена. Пуркерсдорф. Санаторий, 1903 г. Й. Гофман. Общий вид
    Изящество и сдержанность отличают работы Гофмана: выставочные павильоны, особняки и особенно здание санатория в Пуркерсдорфе близ Вены (1903). Простое по облику здание санатория с его гладкими белыми оштукатуренными стенами, с большими окнами, почти лишенными обрамления, оживляемыми лишь квадратным мотивом оконных фрамуг, явилось высшим достижением Гофмана как одного из предшественников новой архитектуры.
    Последующие крупные произведения Гофмана, такие как знаменитый дворец Стокле в Брюсселе (1905) и особенно павильон на выставке Веркбунда в Кёльне в 1914 г., при всем их безусловном изяществе уже отмечены чрезмерной хрупкостью. Можно сказать, что дворец благодаря его графичности, из-за которой он воспринимается не как объем, а как рисунок, с точки зрения становления новой архитектуры представляет собой по сравнению с зданием в Пуркерсдорфе шаг назад. Еще более показателен в этом смысле павильон Веркбунда.
    Склонность Гофмана к графике, к прикладным искусствам наиболее полно выразилась в его деятельности в основанной им в 1903 г. Венской мастерской, в которой создавались образцы для кустарного производства изделий «венского шика». С 1899 г. Гофман преподавал в Школе прикладного искусства.
    Принципы Венского Сецессиона были во многом близки творческим взглядам Вагнера. Как и Вагнер, сторонники Сецессиона основой нового стиля считали современную жизнь («эпохе — ее искусство») и включали в сферу своей деятельности изделия быта.
Вена. Изделия Венской мастерской. Й. Гофман
Вена. Изделия Венской мастерской. Й. Гофман
    Однако, в отличие от Вагнера, эти изделия и их украшение оказались у сторонников Сецессиона в центре внимания, что влияло и на подход к архитектуре. Вагнер же тяготел к крупным решениям градостроительного масштаба, к использованию новых конструкций.
    Поэтому архитекторы Сецессиона (несмотря на то, что в некоторых случаях они, как, например, Гофман, подходили близко к формам «новой архитектуры») были все же дальше от нее, чем Вагнер.
    Удар Сецессиона по эклектической архитектуре был ударом не по основным ее позициям, а скорее по второстепенным и не вызвал резкой реакции со стороны приверженцев эклектики. Архитекторы Сецессиона жили сравнительно «благополучной» жизнью в отличие от таких вступивших в конфликт с традиционными представлениями новаторов, как О. Вагнер и А. Лоос.
    Принципы Сецессиона находят отражение и в архитектуре Венгрии, хотя остаются там чем-то внешним, по существу той же эклектикой.
Top.Mail.Ru
Яндекс.Метрика
© История архитектуры 2015-2025
Назад к содержимому