Архитектура Австро-Венгрии XIX - начала XX вв. Кризис эклектики. Лоос. Вена Кафе, Интерьер квартиры, Дом Штейнера, Дом на Михаэлерплаце
Архитектура Австро-Венгрии
Наконец, третий удар по эклектической архитектуре был нанесен деятельностью А. Лооса (1870—1933), причем в основном его публицистической деятельностью. Удар этот был наиболее глубок и принципиально важен, поскольку он был направлен против взгляда на архитектуру как на сферу, связанную только с привилегированными слоями. Взгляды Лооса (родившегося в Брно в семье каменщика), знакомого с детства с разными ремеслами и работавшего также и после окончания архитектурного образования во время пребывания в США (1893—1896) каменщиком, паркетчиком и чертежником, были глубоко демократичны. Этому способствовало и влияние наиболее демократично настроенных молодых американских архитекторов, объединенных Чикагским архитектурным клубом, который возглавлял Салливен.
Публицистическая деятельность Лооса началась после возвращения в Австро-Венгрию, в архитектуре которой в это время господствовали «стиль Макарта» и эклектика, с одной стороны, и стиль Сецессиона, с другой. Он стал выступать со статьями в «Нейе Фрейс Прессе» и других газетах. Его острополемичные статьи, которые он собрал в 1900 г. в виде отдельной книги под названием «Речи, обращенные в пустоту», и опубликованная в том же году книга «Вопреки» вызвали бурную реакцию. Заглавие одной из его статей «Орнамент и преступление» закрепило за Лоосом славу воинствующего аскета.
Действительно, высказывания Лооса по своей резкости давали основания для этого. Так, Лоос утверждал, что поскольку архитектура удовлетворяет утилитарные потребности, она не может принадлежать к области искусства (единственное исключение — архитектурные монументы); что украшение предметов и зданий, которое имело оправдание в прошлом, теперь бессмысленно; что нельзя вмешиваться в развитие нового стиля, так как он формируется под влиянием новых потребностей и новых технических возможностей.
Подобные высказывания, в которых он выступал и против помпезного эклектизма и против эстетизма Сецессиона, создали у многих неверное впечатдение о подлинном художнике, каким в действительности был Лоос и каким он предстает в своих произведениях.
Как об этом свидетельствуют его более поздние высказывания, уже лишенные полемической заостренности конца прошлого века, Лоос сражался против заниженного, опошленного представления об искусстве, против замены подлинного художественного ремесла дешевыми поделками и против усилий создать новый стиль предметной среды за счет ее функциональных качеств. Однако возмущение, вызванное публицистической деятельностью Лооса, захватило весьма широкие круги, что отнюдь не способствовало его карьере архитектора-практика. За 12 лет, прошедшие после возвращения из США, ему удалось построить только одно здание, причем не в Австро-Венгрии, а в Швейцарии — виллу Карма в Монтре.
В Австро-Венгрии же он до 1910 г. разрабатывал и осуществлял только проекты оформления интерьеров кафе и квартир. Правда, в этих интерьерах нашло отражение многое из его взглядов на архитектуру и проявились особенности его творчества. В частности, эти интерьеры интересны тем, что в них обнаруживается склонность Лооса к применению разнообразных материалов в самых различных сочетаниях, к использованию художественных возможностей их естественной фактуры. Так, например, он применял красное дерево (кафе «Музей», 1899), мрамор (вилла Карма, 1904), сочетание красного дерева с мрамором (квартира Кауса, 1905), сочетание мрамора, красного дерева и оникса с зеркалами (кафе «Кернтнер Бар», 1907) и т.д.
Вена. Кафе, 1907 г. А. Лоос. Интерьер
Вена. Интерьер квартиры, 1909 г. А. Лоос
При этом обнаружилась такая особенность творчества Лооса, как стремление к обширным свободным пространствам и крупным размерам окон и мебели. Он отдавал предпочтение встроенной мебели и проектировал ее в виде блоков, объединяющих несколько шкафов или шкаф с диваном и т.д.
1910 г. был этапным в творчестве Лооса. В этом году он построил в Вене дом Штейнера — подчеркнуто прямоугольный блок с горизонтальными окнами, плоской кровлей (со стороны сада) и без всякого декора. Такое здание было в то время сенсацией даже, например, по сравнению с архитектурой санатория в Пуркерсдорфе арх. Гофмана. Знаменателен и интерьер дома Штейнера: в нем Лоос впервые осуществил свою идею единого пространства, разделяемого по мере надобности занавесами, прикрепленными к специально предусмотренным для этой цели балкам на потолке.
Вена. Дом Штейнера, 1910 г. А. Лоос. Общий вид
К этому же времени относится первый крупный заказ, который Лоосу удалось осуществить в результате победы на конкурсе. В этом решающую роль сыграло то обстоятельство, что в его проекте план оказался в функциональном отношении наиболее рациональным, трапецеидальная форма удачно вписывалась в участок, а разница в уровнях и высоте внутренних помещений, которую Лоос применял здесь впервые, давала большой дополнительный выход полезной площади.
Вена. Дом на Михаэлерплаце, 1910 г. А. Лоос. Общий вид
Это было здание на Михаэлерплаце, два нижних этажа которого предназначались для магазина, а верхние — для квартир (иногда это здание называют Дом Лооса). Со строительством этого дома связан крупный конфликт Лооса с городскими властями, причиной которого было архитектурное решение верхних жилых этажей, где отсутствовали привычные детали и украшения, например окна не имели наличников. Несмотря на то что нижние этажи здания были достаточно импозантны (мраморная облицовка, вход в магазин в виде портала, из четырех монолитных колонн и т.д.), городские власти возражали против такого фасада. Свои возражения они мотивировали тем, что здание якобы нарушает ансамбль площади.
Появились резкие критические статьи в газетах, в которых это произведение Лооса называли «домом без бровей», «ящиком для мусора» и т.д. В результате строительство было приостановлено, Лоос уехал в Италию. В его отсутствие был создан специальный комитет, который внес в проект Лооса некоторые изменения.