Архитектура Германии XIX - начала XX вв. П. Беренс. Хаген Крематорий. Хаген-Эппенгаузен Дом Шредера. Берлин Турбинный завод; Мис ван дер Роэ. Берлин-Целендорф Дом Перлса; А. Мессель. Берлин. Универсальный магазин Вертгейма - История архитектуры

ИСТОРИЯ АРХИТЕКТУРЫ
ИСТОРИЯ АРХИТЕКТУРЫ
ИСТОРИЯ АРХИТЕКТУРЫ
Перейти к контенту

Архитектура Германии XIX - начала XX вв. П. Беренс. Хаген Крематорий. Хаген-Эппенгаузен Дом Шредера. Берлин Турбинный завод; Мис ван дер Роэ. Берлин-Целендорф Дом Перлса; А. Мессель. Берлин. Универсальный магазин Вертгейма

Архитектура Германии
    Петер Беренс (1868—1940), будучи художником по образованию, в течение длительного времени занимался прикладным искусством (книжной графикой и созданием образцов изделий для промышленного производства, например бутылок для фабрики стекла). Дом, построенный им в Дармштадте, является примером рационального подхода к решению интерьера. Позднее в его работах известная усложненность завершений (напоминающих формы поздней готики) полностью исчезает. Взамен ее приходит строгая форма, иногда смягченная элементами плоскостного декора в духе проторенессанса (здание художественной выставки в Ольденбурге, 1905; крематорий в Хагене, 1907) или приближающаяся к классицизму (загородный дом Шредера в Эппенгаузене близ Хагена, 1909; немецкое посольство в Петербурге, 1912).
Хаген. Крематорий, 1907 г. П. Беренс. Общий вид
Хаген. Крематорий, 1907 г. П. Беренс. Общий вид
Хаген-Эппенгаузен. Дом Шредера, 1909 г. П. Беренс. Общий вид
Хаген-Эппенгаузен. Дом Шредера, 1909 г. П. Беренс. Общий вид
    Наибольшее значение для последующего развития архитектуры Германии имела деятельность Беренса в области промышленной архитектуры. В 1907 г. он был приглашен электрической компанией (АЭГ) в Берлине в качестве художественного консультанта. В его задачу, однако, входило не только создавать эскизы электроприборов, оформления рекламных изданий и т.д., но и проектировать интерьеры выставочных помещений и мастерских. Наряду с этим Беренс разрабатывал и архитектурные проекты ряда крупных промышленных зданий концерна: турбинный цех (1908—1909) и др.
Берлин. Турбинный завод, 1908—1909 гг. П. Беренс. Общий вид
Берлин. Турбинный завод, 1908—1909 гг. П. Беренс. Общий вид
    Петер Беренс является одним из наиболее значительных представителей архитектуры Германии начала XX в. Во-первых, он единственный из немецких архитекторов того времени совмещал деятельность дизайнера и архитектора. При этом его интересы художника — тонкое понимание цвета, светотени и живописной композиции объемов — обогащали его деятельность в качестве архитектора-автора промышленных зданий. Не случайно его турбинный цех — первое здание, построенное полностью из металла и стекла, благодаря использованию ряда тонких приемов (сужение металлических устоев и наклон стеклянных плоскостей) обладает выразительной светотенью, а водонапорные башни во Франкфурте-на-Майне (1912) решены как система живописно группирующихся объемов.
    Во-вторых, Беренс обладал педагогическим даром. Он приобщал своих учеников и помощников к тайнам мастерства, вводил их в круг наиболее важных проблем архитектуры своего времени и вместе с тем предоставлял им возможность свободно развиваться согласно их взглядам и особенностям дарования. Не случайно в мастерской Беренса сформировались два выдающихся архитектора, во многом определивших в дальнейшем направление творческих поисков в современной архитектуре,— В. Гропиус и. Л. Мис ван дер Роэ, как не случайно и то, что оба они, начав свою самостоятельную деятельность (Гропиус уже в 1910—1911 гг., Мис ван дер Роэ несколько позднее), нашли свое оригинальное творческое лицо.
    Людвиг Мис ван дер Роэ (1886—1969) владел несколькими строительными профессиями, знал работу в камне, дереве, лепном декоре. Кроме того, поработав в мастерской видного архитектора, специалиста в области проектирования мебели Б. Пауля, он освоил и эту специальность. Архитектурой Мис ван дер Роэ вплотную стал заниматься у Беренса, в мастерской которого провел три года (с 1908по 1911 г.).
Берлин-Целендорф. Дом Перлса, 1911 г. Л. Мис ван дер Роэ. Общий вид
Берлин-Целендорф. Дом Перлса, 1911 г. Л. Мис ван дер Роэ. Общий вид
    Ранние произведения Мис ван дер Роэ, осуществленные им в период работы у Беренса, близки к таким произведениям последнего, как дом Шредера. Вкус к классической строгости в духе Шинкеля особенно ценимого Беренсом, проявился в своеобразной трактовке классического ордера, симметричности и компактности объемного решения здания. Именно такой подход характерен для дома Перлса, который Мис ван дер Роэ построил в районе Берлина Целендорфе (1911).
    Проявившаяся в этой постройке особенность раннего творчества Мис ван дер Роэ сохранилась в его сооружениях и после того, как он покинул мастерскую Беренса. В частности, она проявилась в его проекте дома Креллер в Гааге (1913), для которого он построил крупный макет на открытом воздухе. Этот проект не был осуществлен, но пребывание в Гааге имело большое значение для Мис ван дер Роэ — благодаря ему он получил возможность познакомиться с творчеством П.Берлаге и свойственным ему конструктивным подходом к архитектуре. Такой подход повлиял на формирование творческого кредо Мис ван дер Роэ. Влияние Берлаге сказалось и в интересе к использованию необлицованного кирпича, что нашло отражение в его работах конца 10-х — начала 20-х годов.
    Примечательно, что творческая индивидуальность Мис ван дер Роэ проявилась лишь в начале 20-х годов и была мало заметна в его ранних работах. В известной мере это можно объяснить тем, что во время работы у Беренса Мис ван дер Роэ был его помощником главным образом в заказах, связанных в значительной мере с традиционной архитектурой: это частные дома, здание германского посольства в Петербурге и т.д. Беренс не привлекал его (как например, Гропиуса) к работе над промышленными зданиями.
    С 1884 г., когда фирма Вайса приобрела патент на производство, железобетона и создала соответствующее предприятие, в архитектуре Германии стал применяться этот материал.
    В 1897 г. в Берлине по проекту арх. А. Месселя (1853—1909) строится в железобетоне универсальный магазин Вертгейма. Несмотря на то, что Мессель в течение ряда лет работал в области прикладного искусства, а затем в духе господствующей эклектики, он увлекся новой задачей и создал вполне оригинальное произведение.
    Потребность в просторных торговых залах диктовала конструктивное решение универмага с минимумом несущих и разделяющих стен и столбов. Необходимость максимальной освещенности требовала больших проемов. Мессель решил здание так, что основную роль в нем играют вертикальные элементы, пространство между которыми почти полностью занимают окна.
Берлин. Универсальный магазин Вертгейма, 1897 г. А. Мессель. Интерьер. План
Берлин. Универсальный магазин Вертгейма, 1897 г. А. Мессель. Интерьер. План
    Несмотря на то, что в здании универмага есть некоторые элементы стилей прошлого (например, в «готической» форме столбов), значение его чрезвычайно велико: в нем впервые новая функция получила свое отражение в архитектуре. Это здание оказало впоследствии влияние на строительство ряда других универсальных магазинов: например, Тица в Дюссельдорфе (арх. Й. Ольбрих, 1908).
Top.Mail.Ru
Яндекс.Метрика
© История архитектуры 2015-2025
Назад к содержимому