Архитектура Испании XIX - начала XX вв. Барселона Дом Мила. Гауди - История архитектуры

ИСТОРИЯ АРХИТЕКТУРЫ
ИСТОРИЯ АРХИТЕКТУРЫ
ИСТОРИЯ АРХИТЕКТУРЫ
Перейти к контенту

Архитектура Испании XIX - начала XX вв. Барселона Дом Мила. Гауди

Архитектура Испании
    Проекты молодого Гауди привлекли внимание крупного мецената Кондэ де Гуэль, поручившего ему строительство своего дворца в Барселоне (1885—1889). В этом дворце арх. Гауди, широко применяя новый для того времени материал — бетон, создал формы, близкие традициям испанского барокко и в то же время отличающиеся новизной. Здесь Гауди впервые применил параболические бетонные арки, которые в дальнейшем стали одной из характерных черт его творческого почерка. Большой зал дворца, вокруг которого группируются помещения, окружен галереями в виде рядов параболических арок, приближающихся по форме к стрельчатым.
    Наиболее интересные с архитектурнохудожественной точки зрения аркады Гауди создал в галерее здания колледжа св. Терезы (Барселона), где, однако, в качестве основного строительного материала использован кирпич.
    Арки параболической формы Гауди применил во дворце Гуэль на много раньше, чем была доказана расчетом логичность подобной конструкции. Дальнейшее развитие им этой конструкции можно видеть в церкви имеция Гуэль, где Гауди решил проблему усилий, поставив архитектонические элементы на службу механической функции, которую они выполняют; он применил параболические формы арок с наклонными колоннами, воспринимающими боковой распор сводов.
    В 1903 г. Гауди завершил создание единственного в своем роде парка при дворце Гуэль, приобретенного впоследствии муниципалитетом Барселоны. Этот парк является своеобразным архитектурным произведением. Неожиданные точки обзора, открывающиеся с лестниц криволинейного очертания, разнообразные по формам постройки, в отделке которых широко использована цветная майолика, покрытия, напоминающие кровли пагод, и многое другое придавали парку необычную декоративность. Усложненная пространственно-планировочная композиция всего паркового комплеска резко отличала его от обычных для того времени регулярных придворцовых парков.
    Создавая парк Гуэль, Гауди широко использовал находящиеся непосредственно на участке естественные камни как для строительства отдельных сооружений, так и просто вводя их в композицию отдельных участков парка. Это помогло ему органически связать пейзаж, постройки и подпорные стенки, как бы объединив природу и сооружения в единое произведение искусства.
    Так, например, одна из аллей парка ограждена своеобразно колоннадой, состоящей из больших блоков необработанного камня с завершениями в виде ваз, в которых растут кактусы. Эти колонны резко выделяются на фоне южного синего неба своим охристым тоном и отдаленно чем-то напоминают деревья. Однако Гауди не преследовал здесь цель дать простую имитацию аллеи деревьев; скорее он стремился сблизить различные элементы единого паркового ансамбля, придав новую жизнь и характер естественному пейзажу.
    Поэтому, с одной стороны, он использовал естественные необработанные камни для создания искусственных композиций, а с другой,— придал обычным парковым сооружениям формы, напоминающие природные.
    Вместе с тем Гауди применил здесь строго традиционные формы, которые своей классической простотой (дорическая колоннада на центральной площади парка) контрастируют с остальными элементами ансамбля, усиливая впечатление необычайного богатства форм и разнообразия композиции. Этому помогает и использование цветной майолики для орнаментации скамеек ломаной формы, фланкирующих главную лестницу, стен и крыш входных павильонов.
    В парке Гуэль стремление растворить архитектуру в природе в известной мере было оправданным самим назначением ансамбля. Более неожиданное впечатление этот прием производит в одном из самых известных произведений Гауди — доме Мила в Барселоне, названном в народе «Ла Педрера», что означает «каменный». Этот расположенный на угловом участке 6-этажный доходный дом напоминает огромную скалу, его оконные и дверные проемы похожи на гроты, а металлические детали балконных ограждений — на какие-то причудливые вьющиеся растения.
Барселона. Дом Мила, 1905—1910 гг. Гауди.
Барселона. Дом Мила, 1905—1910 гг. Гауди. Интерьер
Барселона. Дом Мила, 1905—1910 гг. Гауди.
Барселона. Дом Мила, 1905—1910 гг. Гауди. Фасад
Барселона. Дом Мила, 1905—1910 гг. Гауди.
Барселона. Дом Мила, 1905—1910 гг. Гауди. Вход в дом
    План здания имеет сложное криволинейное очертание с двумя внутренними дворами и шестью световыми колодцами. Благодаря этому почти все помещения квартир (многие из которых расположены в двух этажах) имеют неправильные формы. Кривые потолки, асимметричные выступы стен, затемненность многих комнат создают в интерьере впечатление естественных каменных пещер.
    В доме Мила арх. Гауди смело использовал новые конструктивные решения: здесь отсутствуют внутренние несущие стены и все междуэтажные перекрытия здания поддерживаются колоннами и наружными стенами, в которых балконы играют конструктивную роль, усиливая их жесткость.
    Здесь воплощена одна из первых попыток создать новое планировочное решение, которое впоследствии было названо «свободным планом». Следует отметить также оригинальное конструктивное решение кровли, опирающейся на усиленные нервюрами уравновешенные аркады. На крыше дома устроена терраса, уровень которой меняется в зависимости от высоты арок, над которыми она расположена. Сложность композиции террасы, повторяющей причудливые очертания плана дома, еще более усиливает причудливые формы выходящих на нее вентиляционных труб и ведущих на нее лестниц.
Top.Mail.Ru
Яндекс.Метрика
© История архитектуры 2015-2025
Назад к содержимому