Архитектура Великобритании XIX - начала XX вв. Общественные здания 5. Стили. Лондон Уайт-Чепельская художественная галерея. Глазго Кафе Кранстон, Художественная школа - История архитектуры

ИСТОРИЯ АРХИТЕКТУРЫ
ИСТОРИЯ АРХИТЕКТУРЫ
ИСТОРИЯ АРХИТЕКТУРЫ
Перейти к контенту

Архитектура Великобритании XIX - начала XX вв. Общественные здания 5. Стили. Лондон Уайт-Чепельская художественная галерея. Глазго Кафе Кранстон, Художественная школа

Архитектура Великобритании > Архитектура Великобритании XIX - начала XX вв. Общественные здания.
    В 90-х годах XIX в. в Англии так же, как и в других европейских странах, начало развиваться новое художественное направление (местный вариант европейского модерна). Это движение было подготовлено работами мастеров так называемой «свободной архитектуры» — Чарлз Войси и др. Оно стало распространяться к началу 90-х годов в области интерьера. Отказ от декоративных элементов исторических стилей, линейный, «текучий» орнамент, широкое использование новых строительных и отделочных материалов определили характерные черты нового течения.
    Работы английского графика Обри Бердслея, искавшего новые и выразительные графические приемы, рисунки архитектора-декоратора Мак-Мердо, работавшего над созданием новых типов декоративных обоев и использовавшего в своих композициях стилизованные растительные орнаменты, и многих других художников способствовали расцвету английского декоративного искусства этого периода.
    В архитектуре это направление проявилось не только в применении новых декоративных мотивов. Архитекторы перестали скрывать и маскировать новые материалы и конструкции, стали искать для них новые архитектурные формы, соответствующие их физической природе. Металл, железобетон, стекло постепенно начинают играть в архитектурной композиции зданий все более значительную роль. Стремление к свободной и естественной группировке объемов привело к отказу от симметрии.
    В области крупных общественных сооружений новые тенденции отразились впервые в здании Уайт-Чепельской художественной галереи в Лондоне, построенной по проекту арх. Г. Таунсенда в 1897—1899 гг. Новые мотивы здесь появились не только в интерьере, но и в композиции фасада, где прежде всего бросается в глаза отсутствие каких-либо стилистических элементов прошлых эпох.
    Гладкая плоскость стены, прорезанная большой аркой портала, совершенно по-новому трактованной, ряд небольших оконных проемов, объединенных в горизонтальную полосу при помощи каменных поясков, контраст гладких поверхностей с грубой фактурой — все это не имеет ничего общего с привычными архитектурными формами, господствовавшими до этого времени. Нарочито асимметрично расположен главный вход, вносящий беспокойную контрастную ноту в довольно строго и регулярно скомпонованный фасад.
Лондон. Уайт-Чепельская художественная галерея, 1897—1899 гг. Г. Таунсенд. Общий вид
Лондон. Уайт-Чепельская художественная галерея, 1897—1899 гг. Г. Таунсенд. Общий вид
Глазго. Кафе «Кранстон», 1897. Ч. Макинтош
Глазго. Кафе «Кранстон», 1897. Ч. Макинтош
    Крупнейший представитель нового архитектурного направления в Англии Чарльз Макинтош (1868—1928 гг.). Международная известность его связана с проектом интерьера комнат, привлекшим внимание широкой публики на выставке в Мюнхене в 1898 г. и на выставке Венского Сецессиона в Дармштадте (1900 г.). Но еще до этого у себя на родине Макинтош сделал себе имя своеобразной отделкой интерьеров ряда кафе и ресторанов. Он создавал новые декоративные композиции, пользуясь линейным орнаментом и гармоничным сочетанием блеклых тонов.
    Макинтош одним из первых применил прием расчленения внутреннего пространства невысокими, не доходящими до потолка переборками, создающими своеобразный пространственный эффект, позднее получивший наименование «переливающегося пространства» (кафе «Кранстон» в Глазго и др.).
    Макинтош завоевал себе репутацию крупнейшего представителя нового архитектурного течения постройкой Художественной школы в Глазго в 1907—1909 гг. В композиции фасада этой школы Макинтош полностью отрешился от симметрии; он ввел огромные оконные проемы с железобетонными переплетами, использовал контраст плавных криволинейных линий ограды и вертикальных членений фасада; применил кованое железо в завитках оконных консолей. Широкие оконные проемы этой школы правдиво характеризуют ее внутренние студийные помещения.
    Ощущение большой свежести и современности ярко выделило это сравнительно небольшое по абсолютным размерам здание из огромной массы общественных сооружений Англии, строящихся в различных исторических стилях. Чувство такта и врожденная артистичность помогли Макинтошу добиться тонкой нюансировки соотношений и пропорций, большого художественного эффекта при элементарной простоте архитектурных форм. Имя Ч. Макинтоша с этого времени стало одним из самых известных в архитектуре европейского модерна.
    Макинтош — автор многих проектов, но построил он сравнительно мало. Помимо Художественной школы в Глазго его творчеству принадлежат два дома; близ Глазго — Уиндихилл в Килмакгольме (1889—1901) и Хиллхаус в Херенсбурге (1902—1903). Кроме того, им же построена школа на Скотланд-стрит в Глазго (1904).
Глазго. Художественная школа, 1907—1909 гг. Ч. Макинтош. Общий вид и план
Глазго. Художественная школа, 1907—1909 гг. Ч. Макинтош. Общий вид и план
    Одна из характерных и прогрессивных особенностей в творчестве мастеров нового направления — смелое применение новых строительных материалов: железа, железобетона, больших стеклянных плит, глазурованных черепицы и кирпича, цветной майолики.
    Однако это новое течение (в него входят различные разновидности модерна) продержалось в Англии, как и в странах континента, очень недолго. Уже к концу первого десятилетия XX в. мастера модерна сошли с архитектурной сцены Англии. Это течение так и осталось эпизодическим явлением рубежа XIX—XX вв.
Top.Mail.Ru
Яндекс.Метрика
© История архитектуры 2015-2025
Назад к содержимому