Архитектура Финляндии XIX - начала XX вв. Общественные здания 2. Финский павильон на Всемирной выставке в Париже. Л. Сонк Вилла на Аландских островах, Таммерфорс Собор, Гельсингфорс Здание телефонной компании - История архитектуры

    В первое десятилетие XX в. в финской архитектуре утвердилось течение национального романтизма. Имевшее основу в устремлениях национальной буржуазии, поддержанное аналогичными течениями в других областях культуры, оно оказалось значительно более жизнеспособным, чем национально-романтические течения в других странах Европы. Развитие национальной архитектурной школы в Финляндии отличалось последовательностью и логичностью в разработке идей. Течение, получившее наименование «финского национального романтизма», было одним из ярких проявлений подъема национального самосознания, формировавшегося в борьбе с самодержавием в конце XIX — начале XX вв.

    Огромную популярность к концу XIX в. получил в Финляндии собранный Э. Ленротом народный эпос «Калевала»; сложилась национальная литература, представленная такими поэтами, как И.Л. Рунеберг и А. Киви. Композитор Я. Сибелиус стал выразителем национальной культуры в музыке.

    Но финский национальный романтизм в архитектуре не замыкался в решении чисто художественных проблем. Теоретик этого течения арх. Э. Сааринен считал, что ни классицизм, ни эклектическое подражание различным стилям не помогают решению реальных потребностей. «Архитектура заблудилась, ... теперь время создавать реальные вещи» — говорил он. Идеи и творческий метод таких архитекторов, как П. Берлаге, Л. Салливен, А. Ван де Вельде, О. Вагнер, стремившихся сделать архитектуру более рациональной, простой и логичной, оказали большое влияние на формирующееся течение.

    Наиболее известными представителями национального романтизма были работавшие в содружестве Э. Сааринен, Г. Гезеллиус (1874—1916) и А. Линдгрен (1874—1929). В 1898 г., будучи еще студентами Политехнического института в Хельсинки, они организовали архитектурное бюро.

    Их первой крупной работой был финский павильон на Всемирной выставке 1900 г. в Париже, который получил международное признание и вызвал восхищение современников. Архитектура павильона была противоречивой и компромиссной, однако для того времени она была значительным достижением. Финский павильон был самым впечатляющим и ясным по композиции на огромной выставке.

    В 1902 г. Сааринен, Гезеллиус и Линдгрен выстроили новое здание для своего бюро-студии «Виттреск» («Белое озеро») в 30 км от Гельсингфорса. Это здание сыграло роль манифеста нового течения. «Мы вернулись к природе материала и старались найти простой и честный путь его использования», — говорил Сааринен. Здание построено из материалов, полученных непосредственно на участке,— сосновых бревен, гранита. Это сделало естественным для авторов проекта и обращение к композиционным приемам народного зодчества.

    Бревенчатое сооружение на гранитном цоколе гармонично увязано с рельефом, определенные назначением планировка и объемная композиция здания вырастают логично на основе четкого функционального решения. Характер декоративных элементов определился свойством материалов постройки.

    В композиции сооружения наряду с обращением к национальному наследию ощутимо и сильное влияние русского северного народного зодчества. Культурные связи Финляндии и России были весьма оживленными, русская прогрессивная интеллигенция с пониманием и сочувствием относилась к национальному движению в Финляндии. М. Горький, близко знавший Сааринена и его сотрудников, высоко оценивал их творчество. В 1906 г., посетив «Виттреск», он писал жене: «Здесь есть архитектор Сааринен ... — это гений».

    В 1903 г. Сааринен, Гезеллиус и Линдгрен построили каменную виллу Суур-Мерийоки близ Выборга. Общее очертание плана виллы подсказано скальной платформой, на которой поставлено здание. Расположение помещений отличается свободной живописностью. Однако в композиции этого дома звучат реминисценции разнородных стилей прошлого, отсутствует цельность характера, что отличало архитектуру бюро-студии «Виттреск». В этом сказалась слабость национального романтизма — местные традиции не имели других образцов, кроме финского народного зодчества, исключительно деревянного, а устремленный в прошлое эстетизм не мог служить прочной основой для самостоятельного решения новых задач.

    Трудность воспроизведения формальных признаков народных и средневековых построек в новых сооружениях заставила Сааринена, Гезеллиуса и Линдгрена обратиться к опыту современных им архитекторов, решавших подобные задачи, и прежде всего к творчеству Г. Ричардсона. Многое в живописной асимметрии их построек идет от работ этого американского архитектора, равно как и от английской и немецкой архитектуры конца XIX в.

    Другой крупный представитель финского национального романтизма арх. Л. Сонк (1870—1956) начал свою деятельность даже несколько ранее группы, возглавлявшейся Саариненом. Уже в 1894 г. им была построена деревянная рубленая вилла на Аландских островах. Однако эта постройка носила еще отпечаток бутафорского археологизма — внешние формы финского крестьянского зодчества воспроизведены здесь с почти документальной точностью, но их смысл в конструкции подчас существенно изменен.

    В 1902—1907 гг. по проекту Л. Сонка был сооружен собор в Таммерфорсе. В этом здании также ярко чувствуется ограниченность возможностей национального романтизма. Сочетание форм, подражающих северной готике и романской архитектуре, с элементами, идущими от работ Ричардсона и тяжеловесного немецкого югендстиля, оставляет неприятное впечатление эклектичности. Нарочита утрированность грубых околов камня на фасаде.

    Однако зданию телефонной компании в Гельсингфорсе (1905) те же черты гротескности внешних форм и романтической бутафории придают своеобразную остроту, сочетаясь с тонко разработанной системой уравновешенной асимметричной композиции. Это здание — лучшая работа Сонка, а быть может, и всего течения в целом.