Архитектура Испании XIX - начала XX вв. Барселона Дом Батло, Парк Гуэль. Гауди
Архитектура Испании
Второй по численности населения город Испании — Барселона, главный город Каталонии, крупнейший порт и индустриальный центр страны — так же, как и Мадрид, перестраивался крайне медленно. Только в 1854 г. начались разборка старых крепостных стен и постепенное формирование современной планировки города. Старый городке его узкими извилистыми улицами прорезала новая широкая городская магистраль Гран Виа Лайэтана, связавшая центральную площадь города — площадь Каталонии — с его окраинами. В конце XIX — начале XX в. эта новая улица была застроена крупными торговыми зданиями и финансовыми учреждениями.
В начале XX в. в территорию города вошли пригородные промышленные поселки Бадалона и Оспитален, насчитывавшие вместе до 30 тыс. жителей. Развивалась промышленность и в самом городе.
Большое влияние на внедрение в строительство новых материалов и конструкций оказала барселонская выставка 1888 г., где демонстрировались достижения каталонской индустрии в области строительной промышленности. Однако и в Каталонии, наиболее передовой в промышленном и архитектурно-строительном отношении области Испании, технический прогресс способствовал главным образом ускорению темпов городского строительства в целом, не оказывая существенного влияния на архитектуру отдельных типов зданий.
Массовую застройку испанских городов рассматриваемого периода характеризуют крайняя запущенность жилого фонда и низкий уровень благоустройства. И без того резкие социальные контрасты в области жилой застройки еще больше подчеркивались пышной эклектической архитектурой зданий торгово-промышленных фирм, банков и страховых компаний, сооружавшихся в Мадриде, Барселоне, Бильбао и других крупных городах.
Если застройка и расширение городов, связанные с развитием капитализма, хотя и значительно медленнее, чем в других странах Европы, но все же происходили в Испании, то новые принципы строительства жилых и общественных зданий почти не отражались на развитии испанской архитектуры.
Реакционность и консервативность тесно связанной с феодальной бюрократией испанской буржуазии — основного заказчика и потребителя архитектуры того времени — привели к тому, что почти до 20-х годов XX в. испанский городской жилой дом сохранял традиционную планировку квартир, выработанную в предшествовавшие века. При строительстве даже богатых жилых домов по-прежнему не придавалось значения вопросам современной гигиены и благоустройства. Основное внимание уделялось внешнему оформлению гостиной и столовой. Спальни освещались вторым светом. Устройство уборных и ванн часто вообще не предусматривалось. Все новое в благоустройстве жилого дома воспринималось испанской буржуазией как аморальное. Решающее значение придавалось декоративной пышности и роскоши фасадов.
Консерватизм испанской буржуазии повлиял и на использование новой строительной техники. Даже тогда, когда в строительство крупных общественных сооружений начали проникать новые металлические конструкции, а затем железобетон, эти новые материалы тщательно маскировались, а внешний облик зданий представлял собой подражание какому-либо из испанских исторических стилей.
Проникновение в конце XIX в. в испанскую архитектуру общеевропейского модерна, известного в Испании под названием «модернизмо», по существу не изменило общую линию ее развития. Для испанского модерна в основном было характерно нагромождение декоративных элементов, смешение форм различных исторических стилей при минимальном использовании тех возможностей, которые давало применение железобетона в качестве строительного материала.
Используя свойство железобетона принимать любые формы, испанские архитекторы, как правило, подгоняли планы зданий под заранее задуманные сложные внешние формы, подчас игнорируя требования функционального назначения отдельных помещений. Даже многие, казалось бы, чисто функциональные элементы рассматривались прежде всего как средства, декоративного украшения фасада. Так, например, характерным для построек этого времени является повсеместное устройство лоджий с фоном из майолики. В Барселоне эти лоджии, называемые «трибунами», украшались снаружи рельефами с изображением цветов либо женскими фигурами. Ограждения лоджий, часто вычурные по форме, в богатых домах делались даже с использованием позолоченного металла.
Крупнейшим представителем испанского модерна был Антонио Гауди-и-Корнет (1852—1926), работы которого были известны далеко за пределами страны. Происходивший из семьи потомственных каменщиков Гауди получил архитектурное образование в Барселоне (окончил в 1878 г. Высшую техническую школу архитектуры) — городе, с которым главным образом и было связано в дальнейшем его творчество.
Основные постройки Гауди в Барселоне — это дворец Гуэль (1885—1889), парк Гуэль (1903—1908), жилые дома — Мила (1905—1910) и Батло (1905—1907), церковь Саграда Фамилия (начата в 1884). За пределами Каталонии по проектам Гауди были построены дворец епископа в Асторго, дом дона Мариано Андрес в Леоне и др.
Барселона. Дом Батло, 1905—1907 гг. Гауди. Фасад, план
Творчество Гауди — архитектора, сформировавшегося на рубеже XIX—XX вв.,— представляет собой, пожалуй, одно из самых противоречивых явлений европейской архитектуры этого периода. Многие зарубежные авторы называют Гауди преобразователем и революционером в архитектуре, пересмотревшим основы предшествующих стилей в конструктивном отношении и применившим, работая в исторических стилях, новые строительные методы и материалы.
Так, Ле Корбюзье, побывав в Барселоне, отзывался о его работах почти с восторгом: «я увидел в Барселоне Гауди — произведения человека необыкновенной силы, веры, исключительного технического таланта... Гауди «конструктор 1900 г.» мастер своего дела, строитель в камне, железе, кирпиче. Его слава очевидна сегодня в его собственной стране. Гауди был великим художником».
Однако своеобразие новаторства Гауди в области формальноэстетических поисков состояло в том, что прогресс строительной техники, в частности появление железобетона, он использовал для имитации в своих сооружениях органических форм природы, подражая сложным конфигурациям и линиям, свойственным скалам, деревьям, раковинам.
Барселона. Парк Гуэль, 1903—1908 гг. Гауди. Скамьи
В декоративном убранстве зданий Гауди также использовал самые разнообразные формы и мотивы растительного и животного мира. Для его произведений, с одной стороны, характерен отказ от рационального решения чисто утилитарных задач, однако, с другой стороны, Гауди умел виртуозно использовать конструктивные возможности новых строительных материалов, создавая неожиданные формы, противоречившие привычному представлению о законах статики.
Своеобразная интерпретация модерна в творчестве Гауди во многом связана с традициями испанского барокко. Еще в ранней молодости Гауди испытал сильное влияние творчества известного испанского архитектора Хуана Марторела, который в то время строил в Барселоне. Марторел широко использовал сложные барочные композиции, работая даже в различных средневековых «стилях».
Гауди увлекается свободной пластикой барочных форм, ищет в них внутреннюю логику, придает им нескончаемое разнообразие форм природы, развивая ряд композиционных и пластических приемов барокко, разработанных в испанской архитектуре еще в конце XV в.
Барселона. Парк Гуэль, 1903—1908 гг. Гауди. Галерея