Архитектура Германии XIX - начала XX вв. Город-сад Хеллерау. Стилизация архитектуры. Г. Земпер. Дрезден Дворцовый театр - История архитектуры

    В начале XX в. в Германии возникло движенние за создание городов-садов. Организованное в 1902 г. «Немецкое общество городов-садов» пропагандировало идеи Говарда.

    В 1906 г. был построен первый в Германии город-сад Хеллерау близ Дрездена. Он возник на основе «Немецких мастерских художественных ремесел», которые были переведены в Хеллерау из Дрездена. Инициатором создания города-сада был руководитель этих мастерских К. Шмидт.

    Хотя город-сад Хеллерау тоже был связан с предприятием, он отличался от рабочих поселков типа крупповских иной правовой основой, которая обеспечивала жителям этого города большую гарантию владения участком и домом (аренда навечно с правом наследования и т.д.).

    Проектировавший Хеллерау мюнхенский арх. Р. Римершмид (1868—1957) использовал холмистый рельеф местности для создания живописной планировки. На криволинейных в плане улицах расположены дома с садиками и огородами. Центр занимает школа, здание ремесленных мастерских, рынок и построенный впоследствии Дом фестивалей.

    Особенности исторического развития Германии (сохранение феодальных порядков в условиях быстрого роста промышленности) наложили своеобразный отпечаток на формирование немецкой архитектуры.

    Так, например, хотя подготовка архитекторов и была передана в систему высших технических школ, обучение архитекторов-студентов копированию стилей прошлого не только продолжалось, но даже были организованы кафедры отдельных стилей (античного, готики, ренессанса). Навыки в области использования исторических стилей, приобретавшиеся архитекторами в высшей школе, в известной мере предопределяли стойкость стилизаторской тенденции в архитектуре Германии.

    Появление новых типов зданий (например, вокзалов) и внедрение в строительство новых материалов (например, металла) не приводили к существенным изменениям во внешнем облике сооружений: тенденция к строительству «в стилях» была безусловно господствующей, а новые пространственные решения интерьеров и конструктивные элементы скрывались за стенами, заполненными архитектурно-декоративными элементами, заимствованными из разных стилей.

    Некоторую упорядоченность в эту массу эклектической архитектуры вносило закрепление за отдельными типами зданий того или иного стиля: например, за культовыми постройками — готики, за ратушами — ренессанса и т.д. Кроме того, обычно строили в стиле, характерном для той или иной местности в силу сложившейся архитектурной традиции: в Нюрнберге — преимущественно в готическом, а в Вюрцбурге — в стиле рококо.

    Господству стилизации в архитектурном творчестве способствовал и характер развития в рассматриваемый период искусствоведческой науки, в которой основное внимание уделялось анализу стилей (книга К. Гурлита по истории архитектуры барокко и рококо, 1866; книга В. Любке, посвященная архитектуре немецкого ренессанса, 1873), что придавало этому течению видимость объективности и убедительности.

    Однако в рамках эклектики существовал и более рациональный подход к задачам архитектуры. Наиболее показательна в этом смысле деятельность арх. Готфрида Земпера (1803—1879).

    Хотя период деятельности Земпера в Германии относится к более раннему времени (как участник восстания 1849 г. в Дрездене он был выслан из Германии и в дальнейшем работал в Англии, Швейцарии и Австрии), однако его влияние как архитектора, педагога и теоретика сыграло большую роль в развитии архитектуры Германии в рассматриваемый период.

    Земперу принадлежит передовая для того времени мысль, что объемно-пространственное решение здания зависит прежде всего от его назначения и материала (эту мысль он развивал и в отношении предметов бытового окружения человека).

    При строительстве здания Дворцового театра в Дрездене (1837—1841) Земпер выделил объемы сцены и зрительного зала. Оригинальное объемно-пространственное решение театра делало здание новаторским, несмотря на то, что в стилевом отношении оно было традиционным — следовало стилю раннего итальянского ренессанса. Земпер использовал именно этот стиль, так как считал его наиболее гибким и дающим возможность применения различных пространственных решений.

    Таким образом, стилевые формы были для Земпера чем-то внешним и второстепенным по отношению к функциональной основе, что в тогдашних условиях было новым словом. Это делает понятным бросающееся в глаза противоречие между теоретическими взглядами Земпера и его практикой архитектора-стилизатора.

    Непосредственное влияние на архитектуру Германии своего времени Земпер оказал главным образом своей деятельностью архитектора-практика и педагога. В результате его преподавательской деятельности в течение 15 лет в Дрезденской академии его ученики, восприняв в основном его приверженность к ренессансу, позднее застроили целые улицы Дрездена зданиями в этом стиле.

     Земпер — одна из самых сложных фигур европейской архитектуры XIX в. Наряду со своими творческими взглядами, предваряющими в какой-то степени будущие рационалистические тенденции, он тяготел к созданию репрезентативных ансамблей крупного градостроительного масштаба. Созданный им совместно с арх. А. де Шатонефом (1799—1853) проект расширения и реконструкции после пожара района Гамбурга (1842) является наивысшим достижением градостроительства Германии в XIX в. Это единственный крупный градостроительный проект, осуществленный Земпером при жизни. Предложенный им для Дрездена ансамбль типа форума не был построен. Императорский форум в Вене, запроектированный Земпером в конце жизни, ему также не удалось увидеть. Этот проект в значительной своей части был осуществлен уже после смерти Земпера.