Архитектура Германии XIX - начала XX вв. Город-сад Хеллерау. Стилизация архитектуры. Г. Земпер. Дрезден Дворцовый театр - История архитектуры

ИСТОРИЯ АРХИТЕКТУРЫ
ИСТОРИЯ АРХИТЕКТУРЫ
ИСТОРИЯ АРХИТЕКТУРЫ
Перейти к контенту

Архитектура Германии XIX - начала XX вв. Город-сад Хеллерау. Стилизация архитектуры. Г. Земпер. Дрезден Дворцовый театр

Архитектура Германии
    В начале XX в. в Германии возникло движенние за создание городов-садов. Организованное в 1902 г. «Немецкое общество городов-садов» пропагандировало идеи Говарда.
    В 1906 г. был построен первый в Германии город-сад Хеллерау близ Дрездена. Он возник на основе «Немецких мастерских художественных ремесел», которые были переведены в Хеллерау из Дрездена. Инициатором создания города-сада был руководитель этих мастерских К. Шмидт.
    Хотя город-сад Хеллерау тоже был связан с предприятием, он отличался от рабочих поселков типа крупповских иной правовой основой, которая обеспечивала жителям этого города большую гарантию владения участком и домом (аренда навечно с правом наследования и т.д.).
    Проектировавший Хеллерау мюнхенский арх. Р. Римершмид (1868—1957) использовал холмистый рельеф местности для создания живописной планировки. На криволинейных в плане улицах расположены дома с садиками и огородами. Центр занимает школа, здание ремесленных мастерских, рынок и построенный впоследствии Дом фестивалей.
    Особенности исторического развития Германии (сохранение феодальных порядков в условиях быстрого роста промышленности) наложили своеобразный отпечаток на формирование немецкой архитектуры.
    Так, например, хотя подготовка архитекторов и была передана в систему высших технических школ, обучение архитекторов-студентов копированию стилей прошлого не только продолжалось, но даже были организованы кафедры отдельных стилей (античного, готики, ренессанса). Навыки в области использования исторических стилей, приобретавшиеся архитекторами в высшей школе, в известной мере предопределяли стойкость стилизаторской тенденции в архитектуре Германии.
    Появление новых типов зданий (например, вокзалов) и внедрение в строительство новых материалов (например, металла) не приводили к существенным изменениям во внешнем облике сооружений: тенденция к строительству «в стилях» была безусловно господствующей, а новые пространственные решения интерьеров и конструктивные элементы скрывались за стенами, заполненными архитектурно-декоративными элементами, заимствованными из разных стилей.
    Некоторую упорядоченность в эту массу эклектической архитектуры вносило закрепление за отдельными типами зданий того или иного стиля: например, за культовыми постройками — готики, за ратушами — ренессанса и т.д. Кроме того, обычно строили в стиле, характерном для той или иной местности в силу сложившейся архитектурной традиции: в Нюрнберге — преимущественно в готическом, а в Вюрцбурге — в стиле рококо.
    Господству стилизации в архитектурном творчестве способствовал и характер развития в рассматриваемый период искусствоведческой науки, в которой основное внимание уделялось анализу стилей (книга К. Гурлита по истории архитектуры барокко и рококо, 1866; книга В. Любке, посвященная архитектуре немецкого ренессанса, 1873), что придавало этому течению видимость объективности и убедительности.
    Однако в рамках эклектики существовал и более рациональный подход к задачам архитектуры. Наиболее показательна в этом смысле деятельность арх. Готфрида Земпера (1803—1879).
    Хотя период деятельности Земпера в Германии относится к более раннему времени (как участник восстания 1849 г. в Дрездене он был выслан из Германии и в дальнейшем работал в Англии, Швейцарии и Австрии), однако его влияние как архитектора, педагога и теоретика сыграло большую роль в развитии архитектуры Германии в рассматриваемый период.
    Земперу принадлежит передовая для того времени мысль, что объемно-пространственное решение здания зависит прежде всего от его назначения и материала (эту мысль он развивал и в отношении предметов бытового окружения человека).
    При строительстве здания Дворцового театра в Дрездене (1837—1841) Земпер выделил объемы сцены и зрительного зала. Оригинальное объемно-пространственное решение театра делало здание новаторским, несмотря на то, что в стилевом отношении оно было традиционным — следовало стилю раннего итальянского ренессанса. Земпер использовал именно этот стиль, так как считал его наиболее гибким и дающим возможность применения различных пространственных решений.
Дрезден. Дворцовый театр, 1837—1841 гг. Г. Земпер. Общий вид
Дрезден. Дворцовый театр, 1837—1841 гг. Г. Земпер. Общий вид
    Таким образом, стилевые формы были для Земпера чем-то внешним и второстепенным по отношению к функциональной основе, что в тогдашних условиях было новым словом. Это делает понятным бросающееся в глаза противоречие между теоретическими взглядами Земпера и его практикой архитектора-стилизатора.
    Непосредственное влияние на архитектуру Германии своего времени Земпер оказал главным образом своей деятельностью архитектора-практика и педагога. В результате его преподавательской деятельности в течение 15 лет в Дрезденской академии его ученики, восприняв в основном его приверженность к ренессансу, позднее застроили целые улицы Дрездена зданиями в этом стиле.
     Земпер — одна из самых сложных фигур европейской архитектуры XIX в. Наряду со своими творческими взглядами, предваряющими в какой-то степени будущие рационалистические тенденции, он тяготел к созданию репрезентативных ансамблей крупного градостроительного масштаба. Созданный им совместно с арх. А. де Шатонефом (1799—1853) проект расширения и реконструкции после пожара района Гамбурга (1842) является наивысшим достижением градостроительства Германии в XIX в. Это единственный крупный градостроительный проект, осуществленный Земпером при жизни. Предложенный им для Дрездена ансамбль типа форума не был построен. Императорский форум в Вене, запроектированный Земпером в конце жизни, ему также не удалось увидеть. Этот проект в значительной своей части был осуществлен уже после смерти Земпера.
Top.Mail.Ru
Яндекс.Метрика
© История архитектуры 2015-2025
Назад к содержимому