Архитектура России XIX - начала XX вв. Общественные здания 8. Тифлис Театр. Одесса Оперный театр. Москва Художественный театр. Ярославль Театр им. Волкова. Народный дом в Нижнем Новгороде. Петербург Цирк Чинизелли
Архитектура России > Архитектура России XIX - начала XX вв. Общественные здания
В XIX в. были внесены существенные изменения и в театральные здания. В это время в связи с усложнением механизации сцены происходит развитие сценической коробки. Отмечаются также изменения, непосредственно обусловленные новой эксплуатацией театров. Уничтожается ранговый тип театров. Упрощается система ярусов, вводится новая дифференциация в структуру планировки мест по принципу «чем дороже, тем лучше» и др. Это сказывается и на объемно-пространственном построении и облике театров. Снаружи выделяется довольно большой объем сценической коробки, внутри складывается новый облик интерьера. Требование представительности, предъявляемое и ранее к театрам, проявляется теперь более разнообразно и нередко носит рекламный характер.
Примерами таких модернизированных театральных зданий являются построенные по проекту арх. В.А. Шретера театры в Тифлисе (1876—1886) и в Иркутске, театр в Самаре (1886—1888) арх. Д.Н. Чичагова, а также театры в Варшаве и Минске. Интересен как по планировке, так и по конструктивному решению (сборное деревянное сооружение) театр на 1500 мест на Всероссийской политехнической выставке 1872 г. в Москве, построенный арх. В.А. Гартманом.

Тифлис. Театр, 1876—1886 гг. В.А. Шретер. Фасад

Тифлис. Театр, 1876—1886 гг. В.А. Шретер. План
Объемная композиция этого театра исходила из его планового построения. Характеру временного деревянного сооружения на своего рода «ярмарочной» площади соответствовали лубочные народные мотивы решения фасада. Здание было возведено полностью из сборных, легких и удобных для перевозки конструкций. Такого типа сборно-разборные театры еще не были известны в мире: не случайно театр получил Золотую медаль на Всемирной выставке 1878 г. в Париже.
Одним из наиболее совершенных по планировке театральных зданий последней четверти XIX в. является Одесский оперный театр (1883—1887, венские архитекторы Г. Гельмер и Ф. Фельнер). Его выполненные в барочно-ренессансном духе фасады торжественны, но перенасыщены деталями. План решен удачно. Просторный подковообразной формы зал удобен для зрителей. Охватывающие его фойе и кулуары, большая механизированная сцена с развитыми сценическими помещениями — все расположено в функциональной логической целесообразной взаимосвязи и представляет удобства зрителям, артистам и работникам театра.

Одесса. Оперный театр, 1883—1887 гг. Г. Гельмер и Ф. Фельнер. Общий вид

Одесса. Оперный театр, 1883—1887 гг. Г. Гельмер и Ф. Фельнер. План партера
В конце XIX — начале XX вв. здания зрелищного характера получили дальнейшее развитие: в Москве в 1902 г. по проекту арх. Ф.О. Шехтеля с использованием части старого здания был построен Художественный театр (горельефные вставки на фасаде выполнены скульптором А.С. Голубкиной); возведены театры в Киеве, Риге, Нижнем Новгороде, Ревеле, Ярославле, Рыбинске, Туле и других городах.

Москва. Художественный театр, 1902 г. Ф.О. Шехтель. Фрагмент фасада с горельефом А.С. Голубкиной

Ярославль. Театр им. Волкова, 1909—1910 гг. Н.А. Спирин. Общий вид

Ярославль. Театр им. Волкова, 1909—1910 гг. Н.А. Спирин. План
На рубеже века, помимо театральных зданий обычного типа, начинается и строительство так называемых народных театров и народных домов — зданий нового типа, включавших в себя целый комплекс различных помещений (театральный зал, зал для собраний, библиотеку, читальню, чайную, клубные помещения, иногда своеобразные музеи, спортивный зал и т.д.). Например, в 1901—1903 гг. в Нижнем Новгороде арх. П.П. Малиновским был построен Народный дом с залом на 1 тыс. человек и помещениями для клубных и художественных занятий; в 1914 г. в Петербурге было построено здание Народного дома с театром на 2 тыс. зрителей (в советское время оно было переоборудовано в кинотеатр «Гигант»). Крупные народные дома в начале XX в. были сооружены в Вичуге, Владимирской губернии, Самаре и т.д.
Строительство народных театров, народных домов, зданий народных чтений и прочих учреждений и организаций было связано с подъемом революционного движения в стране. В представлении либеральной буржуазии и правительства народные дома должны были отвлекать рабочих от политических выступлений. Эти новые по назначению, объемно-пространственной структуре и образу типы зданий привлекали внимание архитекторов и включались в программы конкурсов и темы проектов архитектурных учебных заведений.

Народный дом в Нижнем Новгороде, 1901—1903 гг. П.П. Малиновский. Общий вид
Не осуществленным, но характерным примером, свидетельствующим об интересе к такого рода зданиям иного социального содержания даже в официальных учреждениях, является проект здания народных собраний, разработанный арх. М.М. Перетятковичем по конкурсной программе Академии художеств в 1906 г. Запроектированное здание имело хорошо продуманный четкий симметричный план и соответствующие ему простые, внушительные объемы.
Получило распространение в рассматриваемый период и строительство цирков. Выработался характерный тип этого здания, как правило, круглого или многогранного в плане, увенчанного высоким куполом, с ареной в центре и многочисленными рядами для зрителей вокруг. Цирки появились в России только во второй половине XIX в., и в них отчетливо проявились черты наиболее массового и, следовательно, наиболее доходного зрелищного капиталистического предприятия. Они обычно строились предельно рационалистично и экономично, нередко в виде временных, разборных, легко переносимых деревянных балаганов.
Из самых крупных капитально построенных цирков особенно известен сооруженный в 1876—1877 гг. цирк Чинизелли в Петербурге (арх. В.А. Кенель), купольная конструкция покрытия которого пролетом 48 м (типа купола Шведлера) представляла значительное достижение строительной техники. Однако рациональная планировка и новаторские строительные конструкции здания слабо выражены в облике здания, фасады его эклектически стилизованы в ренессансно-барочном духе. К тому же здание неудачно вписалось в район Инженерного замка и выглядит в соседстве с ним чужеродным телом.

Петербург. Цирк Чинизелли, 1876—1877 гг. В.А. Кенель. Разрез

Петербург. Цирк Чинизелли, 1876—1877 гг. В.А. Кенель. План 1-го этажа