Архитектура России XIX - начала XX вв. Общественные здания 8. Тифлис Театр. Одесса Оперный театр. Москва Художественный театр. Ярославль Театр им. Волкова. Народный дом в Нижнем Новгороде. Петербург Цирк Чинизелли - История архитектуры

    В XIX в. были внесены существенные изменения и в театральные здания. В это время в связи с усложнением механизации сцены происходит развитие сценической коробки. Отмечаются также изменения, непосредственно обусловленные новой эксплуатацией театров. Уничтожается ранговый тип театров. Упрощается система ярусов, вводится новая дифференциация в структуру планировки мест по принципу «чем дороже, тем лучше» и др. Это сказывается и на объемно-пространственном построении и облике театров. Снаружи выделяется довольно большой объем сценической коробки, внутри складывается новый облик интерьера. Требование представительности, предъявляемое и ранее к театрам, проявляется теперь более разнообразно и нередко носит рекламный характер.

    Примерами таких модернизированных театральных зданий являются построенные по проекту арх. В.А. Шретера театры в Тифлисе (1876—1886) и в Иркутске, театр в Самаре (1886—1888) арх. Д.Н. Чичагова, а также театры в Варшаве и Минске. Интересен как по планировке, так и по конструктивному решению (сборное деревянное сооружение) театр на 1500 мест на Всероссийской политехнической выставке 1872 г. в Москве, построенный арх. В.А. Гартманом.

    Одним из наиболее совершенных по планировке театральных зданий последней четверти XIX в. является Одесский оперный театр (1883—1887, венские архитекторы Г. Гельмер и Ф. Фельнер). Его выполненные в барочно-ренессансном духе фасады торжественны, но перенасыщены деталями. План решен удачно. Просторный подковообразной формы зал удобен для зрителей. Охватывающие его фойе и кулуары, большая механизированная сцена с развитыми сценическими помещениями — все расположено в функциональной логической целесообразной взаимосвязи и представляет удобства зрителям, артистам и работникам театра.

    В конце XIX — начале XX вв. здания зрелищного характера получили дальнейшее развитие: в Москве в 1902 г. по проекту арх. Ф.О. Шехтеля с использованием части старого здания был построен Художественный театр (горельефные вставки на фасаде выполнены скульптором А.С. Голубкиной); возведены театры в Киеве, Риге, Нижнем Новгороде, Ревеле, Ярославле, Рыбинске, Туле и других городах.

    На рубеже века, помимо театральных зданий обычного типа, начинается и строительство так называемых народных театров и народных домов — зданий нового типа, включавших в себя целый комплекс различных помещений (театральный зал, зал для собраний, библиотеку, читальню, чайную, клубные помещения, иногда своеобразные музеи, спортивный зал и т.д.). Например, в 1901—1903 гг. в Нижнем Новгороде арх. П.П. Малиновским был построен Народный дом с залом на 1 тыс. человек и помещениями для клубных и художественных занятий; в 1914 г. в Петербурге было построено здание Народного дома с театром на 2 тыс. зрителей (в советское время оно было переоборудовано в кинотеатр «Гигант»). Крупные народные дома в начале XX в. были сооружены в Вичуге, Владимирской губернии, Самаре и т.д.

    Строительство народных театров, народных домов, зданий народных чтений и прочих учреждений и организаций было связано с подъемом революционного движения в стране. В представлении либеральной буржуазии и правительства народные дома должны были отвлекать рабочих от политических выступлений. Эти новые по назначению, объемно-пространственной структуре и образу типы зданий привлекали внимание архитекторов и включались в программы конкурсов и темы проектов архитектурных учебных заведений.

    Не осуществленным, но характерным примером, свидетельствующим об интересе к такого рода зданиям иного социального содержания даже в официальных учреждениях, является проект здания народных собраний, разработанный арх. М.М. Перетятковичем по конкурсной программе Академии художеств в 1906 г. Запроектированное здание имело хорошо продуманный четкий симметричный план и соответствующие ему простые, внушительные объемы.

    Получило распространение в рассматриваемый период и строительство цирков. Выработался характерный тип этого здания, как правило, круглого или многогранного в плане, увенчанного высоким куполом, с ареной в центре и многочисленными рядами для зрителей вокруг. Цирки появились в России только во второй половине XIX в., и в них отчетливо проявились черты наиболее массового и, следовательно, наиболее доходного зрелищного капиталистического предприятия. Они обычно строились предельно рационалистично и экономично, нередко в виде временных, разборных, легко переносимых деревянных балаганов.

    Из самых крупных капитально построенных цирков особенно известен сооруженный в 1876—1877 гг. цирк Чинизелли в Петербурге (арх. В.А. Кенель), купольная конструкция покрытия которого пролетом 48 м (типа купола Шведлера) представляла значительное достижение строительной техники. Однако рациональная планировка и новаторские строительные конструкции здания слабо выражены в облике здания, фасады его эклектически стилизованы в ренессансно-барочном духе. К тому же здание неудачно вписалось в  район Инженерного замка и выглядит в соседстве с ним чужеродным телом.