Архитектура Великобритании XIX - начала XX вв. Жилищное строительство 2. Лейзвуд Дом-особняк. Шропшир Усадьба Кловерли-Хилл. Бексли Хиз Дом Морриса
Архитектура Великобритании > Архитектура Великобритании XIX - начала XX вв. Промышленная архитектура. Жилищное строительство.
В очень сложной картине развития архитектуры жилища XIX в. можно проследить некоторые закономерности. Уже в конце первой четверти XIX в. увлечение палладианскими виллами прошло. Свободная живописность готических замков стала казаться более интересной и удобной. Главные помещения дома приобрели в плане усложненную форму, обогащенную выступами, расположенными то на продольных стенах, то в углах. Большое внимание уделяли ориентации главных парадных помещений. Окна стремились расположить таким образом, чтобы из них открывались наиболее привлекательные перспективы.
Во внутренней организации богатых особняков выделялась группа парадных помещений — холл, который нередко занимал в высоту два этажа (с внутренней лестницей, идущей наверх), гостиная и столовая, обычно составлявшая центральное ядро здания. Помимо группы парадных и спальных комнат в состав богатых домов-особняков входили многочисленные обслуживающие помещения: кухни, буфетные, кладовые, комнаты для прислуги, конюшни, каретные сараи и т.д.
Во внешнем облике особняков появились мотивы Тюдоровской готики. Большим успехом пользовались архитектурные формы приходских жилых зданий этой эпохи. Щипцовые крыши с большим свесом, высокие кирпичные трубы, простота и суровость каменных стен, прорезанных небольшими окнами, вновь возродились во многих особняках XIX в.
К числу виднейших архитекторов Англии, много работавших над композицией большого дома-особняка, следует отнести Нормана Шоу (1831—1912), одного из наиболее популярных английских зодчих середины XIX столетия. Большой известностью пользовался созданный им крупный дом-особняк в Лейзвуде (Сассекс), построенный в 1869 г. Все помещения этого дома сгруппированы вокруг полузамкнутого внутреннего двора. Основное ядро композиции его плана — парадные помещения — гостиная, библиотека, столовая, размещенные вокруг холла, где находится открытая трехмаршевая лестница. Спальные комнаты для хозяев и гостей размещены во втором этаже этого основного композиционного узла здания; вспомогательные помещения — в более узкой части дома, огибающей двор. При доме имеются конюшни с каретными сараями.

Лейзвуд. Дом-особняк, 1869 г. Н. Шоу. Общий вид
В целом дом в Лейзвуде с его обширным двором и башнями сильно напоминает богатые помещичьи дома XV—XVI вв. В архитектурной композиции фасадов бросается в глаза умело примененный архитектором контраст между глухими массивными стенами и большими окнами. Выступающая в сторону двора и завершенная фронтонной крышей стена имеет фахверковый характер обработки. Окна тянутся во всю ширину выступа и имеют неожиданно современный характер. Высокие и сложно обработанные трубы вместе с крутыми кровлями выполнены в соответствии с традициями готической архитектуры.
Это сооружение Нормана Шоу, воспроизведенное в ряде печатных изданий и пользовавшееся большой известностью, сильно повлияло на композицию аналогичных зданий того времени.
К числу богатых домов усадебного типа относится Кловерли-Хилл в Шропшире, построенный по проекту архитекторов Н.Шоу и Несфильда в 1865—1868 гг. Композиция его очень усложнена, подчеркнуто асимметрична и живописна. Помимо Г-образного углового выступа план здания включает в себя кухонный и конюшенный дворы.
Так же, как и в предыдущем случае, основное композиционное ядро плана составляет группа парадных помещений, примыкающих к большому двусветному холлу и открытой лестнице.
В середине XIX в. назрела необходимость создания более скромного типа особняка для представителей художественной и технической интеллигенции. Большое значение в развитии этого типа домов имели работы арх. Филиппа Уэбба (1831—1915). Известный английский художник, активный участник социалистического движения в Англии, Уильям Моррис (1834—1896) привлек Уэбба для постройки своего дома. Моррис был одним из наиболее ярких представителей романтизма в аглийском искусстве.

Лейзвуд. Дом-особняк, 1869 г. Н. Шоу. План
1 — двор; 2 — библиотека; 3 — кухня; 4 — гостиная; 5 — столовая
Шропшир. Усадьба Кловерли-Хилл, 1865—1868 гг. Н. Шоу и Несфильда. План
1 — вестибюль; 2 — большой холл; 3 — библиотека; 4 — гостиная; 5 — столовая; 6 — кухня; 7 — хозяйственный двор; 8 — конюшня
1 — двор; 2 — библиотека; 3 — кухня; 4 — гостиная; 5 — столовая
Шропшир. Усадьба Кловерли-Хилл, 1865—1868 гг. Н. Шоу и Несфильда. План
1 — вестибюль; 2 — большой холл; 3 — библиотека; 4 — гостиная; 5 — столовая; 6 — кухня; 7 — хозяйственный двор; 8 — конюшня
Яростно ненавидя машинную индустрию, выпускающую штампованные безвкусные бытовые изделия, Уильям Моррис пропагандировал возврат к средневековому ремеслу, дающему простор для индивидуального творчества. Уильям Моррис пропагандировал функционально продуманные, тесно связанные с жизнью и бытовыми потребностями произведения ремесла средневековых мастеров, часто поднимающихся до степени высокого искусства. Уильям Моррис основал мастерскую, где по его рисункам изготовлялись бытовые предметы, мебель, обстановка.

Бексли Хиз. Дом Морриса, 1859 г. Ф. Уэбб. Общий вид и планы
1 — холл; 2 — столовая; 3 — гостиная; 4 — коридор; 5 — буфетная; 6 — кухня; 7 — кладовая; 8 — колодец; 9 — мастерская
1 — холл; 2 — столовая; 3 — гостиная; 4 — коридор; 5 — буфетная; 6 — кухня; 7 — кладовая; 8 — колодец; 9 — мастерская
Работая совместно с Уэббом над проектом своего дома, Моррис добивался прежде всего рациональной и логически оправданной композиции плана и фасадов здания, удобств, рациональной связи помещений между собой и экономии. Дом Морриса в Бексли Хиз, построенный Ф. Уэббом в 1859 г., имеет в плане форму буквы Г. В планировке его бросается в глаза отсутствие стремления подчеркнуть парадные помещения дома, как это делалось раньше, простота плана, удобная связь между главными и вспомогательными помещениями посредством очень небольшого и хорошо освещенного коридора.
Композиция отдельных комнат очень проста: здесь нет никаких усложнений плана, свойственных богатым особнякам предыдущего десятилетия. Внешний облик этого дома также очень непритязателен. Гладкие стены из красного кирпича (этому материалу дом обязан своим названием «Красный дом»), высокая крыша из черепицы, окна хороших пропорций, отсутствие какой бы то ни было стилизации, органичная связь с участком и окружением, простая и рациональная обстановка, выполненная по рисункам Морриса,— все это резко выделило «Красный дом» из общей массы эклектичных и претенциозных жилых зданий того времени.