Архитектура Австро-Венгрии XIX - начала XX вв. Кризис эклектики. О. Вагнер. Вена Дворец Всемирной выставки, Станции городской железной дороги, Доходный дом на Линке Винцейле, Управление почтово-сберегательных касс, Церковь психиатрической больницы - История архитектуры

    Излюбленное во второй половине XIX в. эклектическое смешение форм исторических архитектурных стилей с характерной тенденцией к тяжеловесности и помпезности проникало и в сферу передовой инженерно-конструкторской мысли. Оно сказывалось даже в сооружениях, полностью решенных в легких металлических конструкциях. Например, Дворец Всемирной выставки 1873 г. в венском парке Пратер с огромной (диаметр 102 м), возвышающейся в его центре Ротондой, поддерживаемой 50 чугунными колоннами высотой 17 м, имел порталы в виде триумфальных арок (арх. К. Хазенауэр).

    Однако к концу XIX в. в архитектуре Австро-Венгрии наметился кризис эклектики, которая испытала один за другим несколько серьезных ударов.

     Одним из них было зарождающееся функционалистское направление, выразителем которого стал Отто Вагнер (1841—1918). Правда, значительную часть своей жизни он работал в русле стилизации (был учеником Ван дер Нюлля и Зиккарда фон Зиккардсбурга), что и нашло отражение в таких его постройках, как театр в Карлсбаде, в зданиях банков, церкви и русского посольства, в построенных виллах и в меньшей степени доходных домах. Но к 1894 г. он в значительной степени изменил свою концепцию, став руководителем специальной архитектурной школы в Венской академии художеств.

    Концепция эта, изложенная им в речи при вступлении в должность и легшая в основу его широко известной книги «Современная архитектура», заключалась в следующем: отправной точкой художественного творчества может быть только современная жизнь. Ведущее место в произведениях архитектуры должны занять функциональные проблемы. Архитектор, работая над проектом, должен исходить из назначения здания, а не приспосабливать интерьер к заранее заданной внешней форме. По Вагнеру — то, что не практично, не может быть красивым. Развитие конструкций тесно связано с развитием потребностей человека. Архитектор, работая над конструкциями, стремится сделать их художественно выразительными, и если потребности новы и конструкции новы, то их художественное выражение будет новым.

    Из этой концепции вытекало и новое понимание стиля, как развивающегося под влиянием новых потребностей, материалов, конструкций, взглядов.

    Эта позиция нашла отражение и в дальнейшей творческой практике Вагнера, например в комплексе сооружений Венской городской железной дороги, строительство которой было поручено ему в результате конкурса и осуществлялось в 1894—1897 гг. Комплекс, помимо станций (их было более десяти), включал виадуки, переходы, спуски (дорога была частично подземная и надземная). Все сооружения дороги, вплоть до малых форм — светильников, перил и пр., были запроектированы самим Вагнером.

    В стилистическом отношении комплекс Венской городской железной дороги неоднороден, хотя в целом и создается впечатление единства. Более ранние станции несут на себе следы стилизаторской архитектуры. В них встречаются классические колонны, пилястры и т.д. Однако на более поздних стадиях строительства Вагнер уже шире применяет металл и стекло, а в некоторых случаях использует декор сецессиона — австрийская разновидность европейского модерна.

    Крупнейшим сооружением, также входившим в комплекс городской железной дороги, была плотина со шлюзом Нусберг при выходе канала из основного русла Дуная. Вагнер создал сооружение символического характера: две каменные волюты в виде волн поддерживают пилоны с возвышающимися на них бронзовыми геральдическими львами.

    Новое понимание стиля нашло отражение и в принципиально новом подходе при строительстве доходных жилых домов. Постепенно освобождавшиеся от свойственного им дворцового характера (речь идет о домах для зажиточного населения) эти дома отличались несравненно более высоким уровнем решения функциональных задач. Что же касается их внешнего облика, то примененные в их фасадах традиционные архитектурные формы, укрупненные и упрощенные, приобретали откровенно декоративный характер. Впоследствии общепринятый тектонический декор сменился у Вагнера полихромным растительным орнаментом, как это было, например, на облицованном майоликовыми плитками фасаде дома на улице Линке Винцейле (1899).

    Максимальным вниманием к функциональной стороне отмечено одно из наиболее значительных произведений Вагнера: здание Управления почтово-сберегательных касс в Вене (1906). Интерьер его представляет собой обширное, свободное, великолепно освещенное пространство, хорошо отвечающее функциональному назначению. Это было достигнуто благодаря соответствующему конструктивному решению: Вагнер применяет здесь сложное стеклянное покрытие, средняя повышенная часть которого поддерживается фермами в виде пологих арок, опирающихся на тонкие металлические опоры; боковые части плоские.

    Новая концепция, выдвинутая Вагнером, характеризовалась и принципиально иным, чем прежде, отношением к декору: декор в зданиях Вагнера служит образным или градостроительным целям. Применение его, обычно, сдержанно и оправдано назначением и градостроительной ролью. Так, в здании Управления он служит цели создания впечатления «вечного» фасада. С этой целью здание было облицовано в нижней части гранитными плитами, а в верхней — обычным камнем. Плиты облицовки соединены со стеной алюминиевыми болтами, шляпки которых образуют на фасаде строгий орнаментальный узор. Остальная часть фасада украшена плоскостным декором, воспринимающимся только при близком рассмотрении.

    Боковые части главного фасада здания увенчаны декоративными скульптурами, что было вызвано градостроительными соображениями: здание замыкает перспективу улицы.

    В доходном доме, построенном Вагнером на улице Линке Винцейле (1899), занимающем угловой участок, оба фасада объединены прозрачной лоджией, декорированное завершение которой лишь слегка возвышается над уровнем карниза. Церковь больницы Ам Штейнгоф в Вене (1907) — крестообразное в плане здание, увенчанное огромным золоченым куполом, воспринимается с далекого расстояния.

    Главный фасад выделен витражом и свободно стоящими колоннами со скульптурами ангелов на них.

    В последний предвоенный год Вагнер построил больницу в Вене и для себя летнюю виллу в Хютельсдорфе. Оба эти здания чрезвычайно просты по внешнему облику, например фасад виллы украшен лишь орнаментальным фризом в виде «шахматного» узора.

    Перечень осуществленных Вагнером произведений сравнительно невелик по сравнению с количеством его проектов (в том числе и конкурсных), многие из которых не были приняты к осуществлению из-за их новаторского характера.

    Типичной в этом смысле является судьба проекта городского музея и реконструкции площади Карлсплац. Вагнер считал, что здания, фланкирующие церковь Карла (Карлскирхе) с ее сложными барочными формами и вертикальной устремленностью, должны контрастировать с ней, и предлагал горизонтальное решение и гладкие фасады зданий. Однако многочисленные варианты его проекта были отвергнуты.