Архитектура Австро-Венгрии XIX - начала XX вв. Кризис эклектики. Будапешт-Кэбаня Церковь. Будапешт Дом Рожавальди. Богданече Лечебница. Градец Карлове Музей - История архитектуры

    На рубеже XIX—XX вв. венгерские архитекторы предприняли новую попытку поисков национального стиля, как бы продолжая более ранние поиски арх. Фесля. Эти стремления нашли выражение в творчестве арх. Эдена Лехнера (1845—1914). В своих произведениях, например в церкви в Будапешт-Кэбаня (1894—1906), он использовал прием облицовки фасада цветной майоликой, стремясь таким образом возродить традицию красочности, свойственной народной архитектуре Венгрии. Главные произведения Лехнера — Музей прикладного искусства (1893—1896), Геологический институт (1896—1899) и Национальный банк (1899—1902) в Будапеште.

    Хотя искания Лехнера и были отвергнуты официальными властями, его творчество, для которого характерно обращение к формам крестьянского строительства, получило широкий отклик.

    Один из последователей Лехнера — Бела Лайта (1875—1920), постепенно преодолевая лехнеровское влияние, шел самостоятельным путем. Сначала он создавал умеренные сецессионистские произведения, включая в их композицию своеобразные народные формы, а затем начал все шире использовать возможности, предоставляемые материалом и конструкцией. Его произведение начала XX в. — дом Рожавальди, в котором три этажа отведены под конторы, а четыре верхних заняты квартирами, — ясно демонстрирует специфическое различие функций отдельных помещений.

    Деятельность Лайты не была принята официальными кругами, которые требовали проектов в романском или классицистическом стиле.

    На рубеже XX в. в Чехии и Моравии также началось увлечение идеалами Сецессиона («сецессе», как его здесь называли), который, однако, оказался чуждым местной архитектуре. Он повлиял в большей или меньшей степени на строительство в нескольких городах (в основном крупных) и особенно на курортах, где сам характер застройки способствовал проникновению в архитектуру «модных» направлений. Наиболее известные здания чешского модерна — пражский Главный вокзал и дом Корсо в Праге (оба построены Б. Огманом), городской театр в Пардубицах (арх. А. Бальшанек).

    В Словакии в этом направлении работали архитекторы Э. Лехнер, Я. Берндл, Ф. Виммер. Не миновали влияния модерна и такие крупные зодчие, как Д. Юркович и Ян Котера.

    В работах ведущих зодчих Чехии и Словакии архитектура венского варианта модерна явилась лишь переходным звеном к разработке новой архитектуры. Ту же роль играла и архитектура «чешского кубизма», в основе которого лежало стремление к большей пластичности фасадов, к динамичности архитектуры. Значительные здания этого направления — дом «Черной богоматери» в Праге и главный корпус лечебницы на курорте Богданече — построены по проектам одного из выдающихся архитекторов первой половины XX в. Йозефа Гочара (1880—1945).

    Направление это, однако, просуществовало в Чехии всего лишь несколько лет и прошло для нее почти бесследно.

    Крупным и влиятельным чешским архитектором, сформировавшимся в эпоху распространения эклектики и модерна, был Ян Котера (1871—1923). Ученик Вагнера, он пошел дальше своего учителя, стремясь избавиться от декоративных украшений, особенно от орнаментальной лепнины и росписи. Котера видел задачу архитектора в создании новой тектоники исходя из тех конструктивных элементов, которые предлагала новая техника. Его интересовали и более широкие проблемы градостроительства: им создан ряд проектов планировки городов и рабочих поселков (так называемые колонии).

    Одно из ранних сооружений Яна Котеры — музей в г. Градец Карлове, отличительной особенностью которого является асимметричность композиции, контрастное использование различных материалов. Он разработал и интересный тип жилого дома-виллы, построив для себя дом в районе Праги — Винограды.

    Под влиянием Сецессиона находились и польские архитекторы, что проявилось, например, в причудливых деталях щипцов костела Иезуитов в Кракове (1914, арх. Ф. Моньчиньский).