Архитектура Австро-Венгрии XIX - начала XX вв. Кризис эклектики. Будапешт-Кэбаня Церковь. Будапешт Дом Рожавальди. Богданече Лечебница. Градец Карлове Музей - История архитектуры

ИСТОРИЯ АРХИТЕКТУРЫ
ИСТОРИЯ АРХИТЕКТУРЫ
ИСТОРИЯ АРХИТЕКТУРЫ
Перейти к контенту

Архитектура Австро-Венгрии XIX - начала XX вв. Кризис эклектики. Будапешт-Кэбаня Церковь. Будапешт Дом Рожавальди. Богданече Лечебница. Градец Карлове Музей

Архитектура Австро-Венгрии
    На рубеже XIX—XX вв. венгерские архитекторы предприняли новую попытку поисков национального стиля, как бы продолжая более ранние поиски арх. Фесля. Эти стремления нашли выражение в творчестве арх. Эдена Лехнера (1845—1914). В своих произведениях, например в церкви в Будапешт-Кэбаня (1894—1906), он использовал прием облицовки фасада цветной майоликой, стремясь таким образом возродить традицию красочности, свойственной народной архитектуре Венгрии. Главные произведения Лехнера — Музей прикладного искусства (1893—1896), Геологический институт (1896—1899) и Национальный банк (1899—1902) в Будапеште.
    Хотя искания Лехнера и были отвергнуты официальными властями, его творчество, для которого характерно обращение к формам крестьянского строительства, получило широкий отклик.
Будапешт-Кэбаня. Церковь, 1894—1906 гг. Э. Лехнер. Общий вид
Будапешт-Кэбаня. Церковь, 1894—1906 гг. Э. Лехнер. Общий вид
Будапешт. Дом Рожавальди, начало XX в. Б. Лайта. Общий вид
Будапешт. Дом Рожавальди, начало XX в. Б. Лайта. Общий вид
    Один из последователей Лехнера — Бела Лайта (1875—1920), постепенно преодолевая лехнеровское влияние, шел самостоятельным путем. Сначала он создавал умеренные сецессионистские произведения, включая в их композицию своеобразные народные формы, а затем начал все шире использовать возможности, предоставляемые материалом и конструкцией. Его произведение начала XX в. — дом Рожавальди, в котором три этажа отведены под конторы, а четыре верхних заняты квартирами, — ясно демонстрирует специфическое различие функций отдельных помещений.
    Деятельность Лайты не была принята официальными кругами, которые требовали проектов в романском или классицистическом стиле.
    На рубеже XX в. в Чехии и Моравии также началось увлечение идеалами Сецессиона («сецессе», как его здесь называли), который, однако, оказался чуждым местной архитектуре. Он повлиял в большей или меньшей степени на строительство в нескольких городах (в основном крупных) и особенно на курортах, где сам характер застройки способствовал проникновению в архитектуру «модных» направлений. Наиболее известные здания чешского модерна — пражский Главный вокзал и дом Корсо в Праге (оба построены Б. Огманом), городской театр в Пардубицах (арх. А. Бальшанек).
    В Словакии в этом направлении работали архитекторы Э. Лехнер, Я. Берндл, Ф. Виммер. Не миновали влияния модерна и такие крупные зодчие, как Д. Юркович и Ян Котера.
    В работах ведущих зодчих Чехии и Словакии архитектура венского варианта модерна явилась лишь переходным звеном к разработке новой архитектуры. Ту же роль играла и архитектура «чешского кубизма», в основе которого лежало стремление к большей пластичности фасадов, к динамичности архитектуры. Значительные здания этого направления — дом «Черной богоматери» в Праге и главный корпус лечебницы на курорте Богданече — построены по проектам одного из выдающихся архитекторов первой половины XX в. Йозефа Гочара (1880—1945).
Богданече. Лечебница, 1911—1912 гг. Й. Гочар. Общий вид
Богданече. Лечебница, 1911—1912 гг. Й. Гочар. Общий вид
    Направление это, однако, просуществовало в Чехии всего лишь несколько лет и прошло для нее почти бесследно.
    Крупным и влиятельным чешским архитектором, сформировавшимся в эпоху распространения эклектики и модерна, был Ян Котера (1871—1923). Ученик Вагнера, он пошел дальше своего учителя, стремясь избавиться от декоративных украшений, особенно от орнаментальной лепнины и росписи. Котера видел задачу архитектора в создании новой тектоники исходя из тех конструктивных элементов, которые предлагала новая техника. Его интересовали и более широкие проблемы градостроительства: им создан ряд проектов планировки городов и рабочих поселков (так называемые колонии).
Градец Карлове. Музей, 1906—1912 гг. Я. Котера. Общий вид
Градец Карлове. Музей, 1906—1912 гг. Я. Котера. Общий вид
    Одно из ранних сооружений Яна Котеры — музей в г. Градец Карлове, отличительной особенностью которого является асимметричность композиции, контрастное использование различных материалов. Он разработал и интересный тип жилого дома-виллы, построив для себя дом в районе Праги — Винограды.
    Под влиянием Сецессиона находились и польские архитекторы, что проявилось, например, в причудливых деталях щипцов костела Иезуитов в Кракове (1914, арх. Ф. Моньчиньский).
Top.Mail.Ru
Яндекс.Метрика
© История архитектуры 2015-2025
Назад к содержимому