Архитектура Франции XIX - начала XX вв. Жилищное строительство 3. Париж. Доходный Многоквартирный дом - История архитектуры

    В домах второй категории плотнее застройка, чаще расположены световые колодцы. Комнаты в связи с уменьшением их размеров со временем потеряли остатки парадности — появились, например, спальни, «которые могут служить гостиной», альков использовался как помещение, которое можно изолировать.

    Уменьшение площади комнат (вызванное ростом цен на земельные участки) привело к более частому расположению окон, сужению простенков, на которых перестали делать ренессансные пилястры. На характер внешнего облика многоквартирных домов определенное влияние оказали и строительные правила, регулировавшие высоту застройки, уклон крыши, размер и характер выступов на фасадах и т.д. (Декрет 1849 г. ограничил высоту дома: 14,60 м — для улиц шириной от 7,80—9,75 м; 17,55 м — для магистралей размером свыше 9,75 м; 20 м — для магистралей размером 20 м и выше. В 1882 г. вышел закон, фиксировавший высоту 5,75 м над тротуаром, начиная с которой допускались балконы. В 1884 г. было введено правило, по которому ни одно здание не должно было превышать 28,5 м в своей самой высокой точке).

    С того времени, когда дом стал заселяться жильцами более или менее одинаковой состоятельности, квартиры получили один и тот же план и различие между этажами несколько сгладилось. В композиции фасада постепенно исчезло противопоставление больших окон нижнего этажа уменьшающимся верхним.

    Декор фасада доходного дома обычно имел небольшой рельеф — это тяги с орнаментом, лепной декор из веток с листьями и цветами. Если в общих членениях фасадной плоскости еще пользовались классицистической схемой, то в деталях (наличниках, фронтонах окон, завершениях лопаток, консолей) стало заметным искажение идущих от классики форм в их размерах, пропорциях, рисунке. Появились мотивы, не имевшие образцов в арсенале исторических стилей, мотивы произвольного рисунка. Различные филенки, впадины, выступы, тяги своей измельченностью и нагромождением профилей напоминали мебельные формы. Орнамент местами превращался в линейный, иногда он прорезывался в стене.

    С 80-х годов XIX в. планировка квартиры доходного дома становится более рациональной, а в начале XX в. в ней устанавливается четкая группировка помещений: группа столовой, кухни и подсобных помещений — гостиная (одна или две) — группа спален с ванной и уборной. Наличие туалета (w.с.) и ванн способствует этой классификации. Коридор, имеющий в плане более регулярную (чем раньше) форму, возродил в миниатюре помещение, бывшее некогда принадлежностью аристократического жилища,— галерею. Теперь эта галерея (помимо которой имелись и служебные коридоры) стала просто расширенной передней, обслуживающей парадную группу помещений. В квартире устраивают встроенные шкафы, появляются лифты.

    Влияние модерна во Франции ощущалось в декоре фасадов доходных домов (в деталях, очертаниях проемов). Характерно обилие лепки натуралистического характера (растительные мотивы, человеческие фигуры), барельефы, контуры которых как бы растворяются на стене, сходя на нет. Очертание контуров лепки неопределенно, архитектурные детали и профили, наоборот, имеют сильный рельеф и по характеру рисунка барочны. Тяжеловесно венчание дома: карнизы, люкарны, верхнее завершение эркеров, нависающих над тротуаром. Первый этаж (иногда первые два этажа) не имеют больших выступов. Наряду с сильным, округленным на углах рустом, встречаются гладко оштукатуренные стены, эркеры, незаметно и плавно сливающиеся со стеной.

    Рассмотренные типы доходных домов, несмотря на различие их категорий и качества квартир, были доступны лишь для состоятельной части населения. Уже с первой четверти XIX в. во Франции начала ощущаться острая нехватка дешевого жилища для неимущих классов и в первую очередь для рабочих.

    Вот что говорилось об этом в книге А. Кайо: «Повышение квартирных цен заставляет, несмотря на многочисленные постройки, которые за последние 6 лет ведутся в Париже и даже в окружающих деревнях, менее состоятельную часть парижского населения перемещаться в чердачные квартиры самых отдаленных предместий, где все равно их настигает жадность домохозяев. В этот многочисленный класс почтенных граждан включаются все ученые, литераторы, артисты, бесконечное множество рабочих, и мы видим, таким образом, что наиболее достойная часть парижского общества имеет наихудшие жилищные условия...» (А. Сaillоt. Memoires pour servir a l’histoire des moeurs et d’usages français. Paris, 1827).

    В 40-х годах в обзорах состояния Парижа речь идет уже об антисанитарных трущобных районах, служащих рассадниками эпидемий, очагами высокой смертности. С середины столетия угрожающее положение с жильем вынудило правящие классы предпринять некоторые шаги для смягчения кризиса. К этому времени относится ряд регулирующих постановлений, санитарных правил. Начинают разрабатываться и осуществляться первые «образцовые» проекты дешевого жилища. К концу века с ростом демократических организаций и различных «обществ строительства дешевого жилища» начал складываться тип рабочего жилища, его архитектурные черты. Вместе с тем оно перестало быть специально рабочим и становится по существу жилищем для более широких слоев населения.

    Рабочее жилище возникает вначале как проблема социальная и, лишь пройдя долгий и трудный путь поисков и борьбы, оно становится и проблемой архитектурной. Социальный характер рабочего жилища — его неотъемлемая черта, сопутствующая ему на всех ступенях его развития и определяющая специфику этого развития. Объект безудержной спекуляции на всем протяжении XIX в., рабочее жилище, на определенном этапе становится также объектом филантропических экспериментов, демагогических деклараций, предвыборных обещаний, вокруг него неизменно разгорается политическая борьба. Вопрос создания жилища в массовом масштабе становится в XIX в. уже осознанной задачей, требующей своего разрешения.

    Связь этого вопроса с рабочим движением обусловила как попытки его использования в интересах предпринимателей, в интересах реформизма, так и его родство с социальной утопией, которая здесь получает живой отзвук. Эта же связь в конечном итоге определила и то значение, которое приобрело массовое жилище начала XX в. в становлении современной архитектуры.