Архитектура США XIX - начала XX вв. Чикаго. Здание Такома. Здание Маркетт. Здание Рилаенс. Сент-Луис Здание Уэйнрайт. Буффало Здание Гаранти - История архитектуры

ИСТОРИЯ АРХИТЕКТУРЫ
ИСТОРИЯ АРХИТЕКТУРЫ
ИСТОРИЯ АРХИТЕКТУРЫ
Перейти к контенту

Архитектура США XIX - начала XX вв. Чикаго. Здание Такома. Здание Маркетт. Здание Рилаенс. Сент-Луис Здание Уэйнрайт. Буффало Здание Гаранти

Архитектура США
    Зрелый период развития Чикагской школы, охватывающий, в основном самый конец 80-х и 90-е годы, отмечен несколькими чертами: это, во-первых, полное господство в конструкциях металлического каркаса; во-вторых, как следствие этого, резкое увеличение высоты зданий до 12—20 этажей; в-третьих, повсеместное, за редким исключением, применение нескольких (ставших почти каноничными) схем решения фасада, включавших эркеры и «лежачие окна».
    Наиболее характерным творческим коллективом этого периода был третий из числа наиболее известных коллективов Чикагской школы. В состав его входили Уильям Холаберд (1854—1923) и Мартин Рош (1885—1927). Они раньше других архитекторов Чикагской школы стали применять каркасную конструкцию. В здании Такома (1887) они одними из первых применили в качестве функционального приема эркеры, дававшие возможность улучшить внутреннее освещение, и хотя эркеры были здесь несколько угловаты, они стали широко использоваться всеми архитекторами Чикагской школы и в ряде зданий явились чрезвычайно эффективным выразительным средством.
Чикаго. Здание Такома, 1887 г. Холаберд и Рош. Общий вид
Чикаго. Здание Такома, 1887 г. Холаберд и Рош. Общий вид
Чикаго. Здание Маркетт, 1893—1894 гг. Холаберд и Рош.
Чикаго. Здание Маркетт, 1893—1894 гг. Холаберд и Рош. Общий вид.
    Ими же были впервые (в здании Маркетт, 1893—1894) применены так называемые «лежачие», или «чикагские», окна, состоящие из трех створок — средней широкой, закрепленной наглухо, и боковых, более узких, открывающихся в вертикальном направлении.
Чикаго. Здание Маркетт, 1893—1894 гг. Холаберд и Рош.
Чикаго. Здание Маркетт, 1893—1894 гг. Холаберд и Рош. План
    Коллектив этот был чрезвычайно продуктивен. Некоторые из построенных Холабердом и Рошем зданий, например здание Маркетт, отличаются тонкой прорисовкой деталей и изяществом декора. Вместе с тем наиболее яркое и талантливое использование их нововведений, а именно применение эркеров в сочетании с «лежачими окнами», принадлежит не им, а архитектору Чарльзу Атвуду.
    В возведенном им здании Рилаенс (1891—1894) реализованы возможности каркасной конструкции для создания нового облика сооружения; тонкие импосты лежат почти в одной плоскости с поверхностью остекления, маскирующие перекрытия горизонтальные пояски покрыты терракотовой глазурованной плиткой, окна примыкают непосредственно к эркерам. Таким образом, здание (так как стены с окнами и эркеры почти полностью прозрачны) уподобляется легкой граненой призме.
Чикаго. Здание Рилаенс, 1891—1894 гг. Ч. Атвуд. Общий вид
Чикаго. Здание Рилаенс, 1891—1894 гг. Ч. Атвуд. Общий вид
Буффало. Здание Гаранти, 1894—1895 гг. Л. Салливен
Буффало. Здание Гаранти, 1894—1895 гг. Л. Салливен
    Лучшими из числа сооружений, созданных в этот период Адлером и Салливеном, являются здания Уэйнрайта в Сент-Луисе (1890—1891) и Гаранти в Буффало (1894—1895).
    Конфигурация плана здания Уэйнрайта в виде буквы П, так же как план в виде буквы Е в здании Маркетт Холаберда и Роша, на много лет предопределили планы небоскребов.
    Принципиальный интерес представляет композиционное решение фасада здания Уэйнрайта: оно расчленено декоративными тягами, не имеющими конструктивного значения, но подчеркивающими высотный характер сооружения. Этот прием в дальнейшем широко использовался в архитектуре небоскребов.
    В здании Уэйнрайта получило полное выражение зрелое понимание Салливеном роли декора: сложной формы богатый растительный орнамент из терракоты, покрывающий горизонтальные части между этажами и опоясывающий весь верхний технический этаж, оставляет в полной неприкосновенности строгие очертания здания.
    В здании Гаранта, более высоком и стройном по пропорциям, орнамент покрывает вертикальные элементы. В отличие от обычной колористической гаммы (красно-коричневой) Салливен ввел в декор этого здания кроме красной зеленую терракоту.
    Наступивший в 1893 г. финансовый кризис прервал на несколько лет строительство небоскребов. Лишь в конце XIX в. оно возобновилось. К этому времени и относится поздний период развития Чикагской школы, существенно отличающийся от предыдущего. Отличие это касалось и количественной стороны — архитекторы Чикагской школы стали получать несравненно меньше заказов, и качественной — направление потеряло популярность и перестало быть ведущим даже в Чикаго.
    Причин для этого было несколько: известную роль сыграл перерыв в строительстве конторских зданий, нарушивший преемственность этой архитектурной традиции; оказала определенное влияние и Всемирная Колумбийская выставка в Чикаго, 1893 г.; изменились вкусы заказчиков (крупные владельцы стали проявлять интерес к более импозантной архитектуре) и, наконец, само творческое направление Чикагской школы испытывало кризис.
Сент-Луис. Здание Уэйнрайт, 1890-1891 гг. Л. Салливен. Общий вид
Сент-Луис. Здание Уэйнрайт, 1890-1891 гг. Л. Салливен. Общий вид
Сент-Луис. Здание Уэйнрайт, 1890-1891 гг. Л. Салливен.
Сент-Луис. Здание Уэйнрайт, 1890-1891 гг. Л. Салливен. План
    В сущности к концу XIX в. это направление, возникшее в свое время как новаторское, возглавлявшееся молодыми, оригинально мыслящими архитекторами и поддержанное заказчиками, вкусы которых были относительно передовыми для своего времени, успело пройти через свою вершину.
Top.Mail.Ru
Яндекс.Метрика
© История архитектуры 2015-2025
Назад к содержимому