Архитектура Австро-Венгрии XIX - начала XX вв. Романтизм. Прага Национальный театр, Национальный музей. Будапешт Концертный дом «Вигадо», Парламент - История архитектуры

    Однако иногда в ненемецких городах Австрии развитие архитектуры приобретало несколько иной характер. Как и в других областях культуры, в архитектуре Чехии, Словакии, Венгрии, Галиции и других подвластных Габсбургам национальных районах империи после поражения революции 1848 г. получил развитие романтизм. Он проявлялся в разных формах, но в основе его во вёех случаях лежало стремление противопоставить стилизации в духе классицизма, олицетворяющего ненавистный абсолютистский режим империи и его политику онемечивания культуры других народов, такой стиль, в котором были бы отражены местные национальные традиции.

    Одним из проявлений романтизма было строительство в стиле местной готики. Так, много кирпичных неоштукатуренных костелов было построено в Галиции во второй половине XIX — начале XX в. Среди них один из лучших — костел св. Елизаветы во Львове (1904—1911 гг., арх. Т. Талевский).

    Приверженность к местной традиции средневековой архитектуры характеризует и деятельность видного хорватского архитектора В. Ковачича (1874—1924).

    Одной из форм обращения к национальным культурным традициям была также реставрация памятников средневековья. Наиболее широко работы по реставрации развернулись в Чехии. Крупнейшим мероприятием была достройка во второй половине XIX в. собора св. Витта в Праге, при этом архитекторы Й. Моккер (1835—1899) и К. Гильберт усилили выразительность внутреннего пространства собора и обогатили его силуэт.

    Правда, не всегда стремление вернуть памятникам архитектуры их первоначальный вид приводило к положительным результатам: нередко при реставрации утрачивались безвозвратно многие неповторимые черты выдающихся произведений (замок Карлштейн в Праге и др.).

    Другим проявлением романтизма было то, что здания, как уже отмечалось, помещались в условия максимальной обозримости, в результате чего создавались подчеркнуто выразительные ансамбли. Кроме того, в художественном убранстве зданий нередко использовался национальный орнамент, включались и портреты выдающихся национальных деятелей.

    В этой области архитектурного романтизма большие достижения имела Чехия. Наиболее замечательным сооружением романтического направления является здание Национального театра в Праге, который строился на средства, собранные чешским населением, и стал символом борьбы народа против насильственного онемечивания.

    В строительстве театра принимали участие архитекторы Й. Зитек (1833—1909) и И. Шульц (1840—1916), художники М. Аллею, Б. Ширх, Ю. Маржак, скульптор И. Мысльбек и др. Хотя внешне Национальный театр и несет на себе черты эклектики, архитекторы сумели вложить в созданное ими сооружение немало подлинного творческого темперамента, что отличает его от холодных театральных зданий, которые строили в те годы архитекторы Фельнер и Гельмер в Вене. В пражском театре был умело использован угловой участок, широко применены роспись и скульптура патриотического содержания.

    Рядом несомненных достоинств обладает также Рудольфинум (в настоящее время Дом искусств), построенный в 1884г. по проекту тех же архитекторов Й. Зитека и И. Шульца и положивший начало одному из интереснейших пражских ансамблей.

    Наконец, сюда же следует отнести несколько более помпезное по своей архитектуре здание Национального музея в Праге (1884—1886, арх. И. Шульц). Удачно расположенное на наиболее высокой точке, оно организует и объединяет огромный ансамбль Вацлавской площади.

    Крупнейшим сооружением венгерского романтизма являются пештский концертный дом «Вигадо» (1859—1865 гг., арх. Ф. Фесль, 1821—1888). В этом здании, особенно хорошо воспринимающемся со стороны Дуная, использованы элементы романского, мавританского и византийского зодчества. Благодаря тому, что эти совершенно разнородные элементы были объединены свободно и творчески, это здание на фоне стилизаторской архитектуры того времени убедительно в своей необычности.

    Течение архитектурного романтизма было в Венгрии непродолжительным: уже незадолго до того, как Венгрия в составе двуединой монархии получила особые права по сравнению с другими национальными районами империи Габсбургов, в ней возобладали тенденции соперничества с Австрией, которые привели к господству общеевропейского архитектурного направления (помпезной эклектики и стилизации).

    Характерны в этом отношении, например, результаты конкурса 1862 г. на проект дворца Венгерской академии наук в Будапеште, где романтики во главе с арх. Феслем потерпели неудачу и был принят эклектический проект немецкого архитектора Ф.А. Штюлера (1800—1865). Начавший с романтизма арх. М. Ибль (1814—1891), которому принадлежит и первый значительный ансамбль в духе этого течения — церковь-школа в селе Фот (1845—1855), становится в этот период крупнейшим мастером эклектики. По его проектам (в духе общеевропейской эклектики) были построены в Будапеште дворец (1863), в котором соединены формы итальянского и французского ренессанса, целебные бани «Маргит» (1863—1870) и одно из выдающихся произведений того времени — Оперный театр (1873—1884).

    Своеобразным символом Будапешта стало построенное в 1885—1904 гг. по проекту арх. И. Штейндла (1839—1902) здание парламента. По своему внешнему облику (башни, барочный купол, готические детали) это сооружение является типичным примером поздней эклектики.

    Хотя в рассмотренных зданиях, казалось бы, уже почти нет никаких следов романтизма, все же он сохранялся в архитектуре Венгрии и напомнил о себе на следующем этапе своего развития.