Архитектура Австро-Венгрии XIX - начала XX вв. Романтизм. Прага Национальный театр, Национальный музей. Будапешт Концертный дом «Вигадо», Парламент
Архитектура Австро-Венгрии
Однако иногда в ненемецких городах Австрии развитие архитектуры приобретало несколько иной характер. Как и в других областях культуры, в архитектуре Чехии, Словакии, Венгрии, Галиции и других подвластных Габсбургам национальных районах империи после поражения революции 1848 г. получил развитие романтизм. Он проявлялся в разных формах, но в основе его во вёех случаях лежало стремление противопоставить стилизации в духе классицизма, олицетворяющего ненавистный абсолютистский режим империи и его политику онемечивания культуры других народов, такой стиль, в котором были бы отражены местные национальные традиции.
Одним из проявлений романтизма было строительство в стиле местной готики. Так, много кирпичных неоштукатуренных костелов было построено в Галиции во второй половине XIX — начале XX в. Среди них один из лучших — костел св. Елизаветы во Львове (1904—1911 гг., арх. Т. Талевский).
Приверженность к местной традиции средневековой архитектуры характеризует и деятельность видного хорватского архитектора В. Ковачича (1874—1924).
Одной из форм обращения к национальным культурным традициям была также реставрация памятников средневековья. Наиболее широко работы по реставрации развернулись в Чехии. Крупнейшим мероприятием была достройка во второй половине XIX в. собора св. Витта в Праге, при этом архитекторы Й. Моккер (1835—1899) и К. Гильберт усилили выразительность внутреннего пространства собора и обогатили его силуэт.
Правда, не всегда стремление вернуть памятникам архитектуры их первоначальный вид приводило к положительным результатам: нередко при реставрации утрачивались безвозвратно многие неповторимые черты выдающихся произведений (замок Карлштейн в Праге и др.).
Другим проявлением романтизма было то, что здания, как уже отмечалось, помещались в условия максимальной обозримости, в результате чего создавались подчеркнуто выразительные ансамбли. Кроме того, в художественном убранстве зданий нередко использовался национальный орнамент, включались и портреты выдающихся национальных деятелей.
В этой области архитектурного романтизма большие достижения имела Чехия. Наиболее замечательным сооружением романтического направления является здание Национального театра в Праге, который строился на средства, собранные чешским населением, и стал символом борьбы народа против насильственного онемечивания.

Прага. Национальный театр, 1868—1883 гг. Й. Зитек. Общий вид
В строительстве театра принимали участие архитекторы Й. Зитек (1833—1909) и И. Шульц (1840—1916), художники М. Аллею, Б. Ширх, Ю. Маржак, скульптор И. Мысльбек и др. Хотя внешне Национальный театр и несет на себе черты эклектики, архитекторы сумели вложить в созданное ими сооружение немало подлинного творческого темперамента, что отличает его от холодных театральных зданий, которые строили в те годы архитекторы Фельнер и Гельмер в Вене. В пражском театре был умело использован угловой участок, широко применены роспись и скульптура патриотического содержания.

Прага. Национальный музей, 1884—1886 гг. И. Шульц. Общий вид
Рядом несомненных достоинств обладает также Рудольфинум (в настоящее время Дом искусств), построенный в 1884г. по проекту тех же архитекторов Й. Зитека и И. Шульца и положивший начало одному из интереснейших пражских ансамблей.
Наконец, сюда же следует отнести несколько более помпезное по своей архитектуре здание Национального музея в Праге (1884—1886, арх. И. Шульц). Удачно расположенное на наиболее высокой точке, оно организует и объединяет огромный ансамбль Вацлавской площади.
Крупнейшим сооружением венгерского романтизма являются пештский концертный дом «Вигадо» (1859—1865 гг., арх. Ф. Фесль, 1821—1888). В этом здании, особенно хорошо воспринимающемся со стороны Дуная, использованы элементы романского, мавританского и византийского зодчества. Благодаря тому, что эти совершенно разнородные элементы были объединены свободно и творчески, это здание на фоне стилизаторской архитектуры того времени убедительно в своей необычности.

Будапешт. Концертный дом «Вигадо», 1859—1865 гг. Ф. Фесль. Общий вид
Течение архитектурного романтизма было в Венгрии непродолжительным: уже незадолго до того, как Венгрия в составе двуединой монархии получила особые права по сравнению с другими национальными районами империи Габсбургов, в ней возобладали тенденции соперничества с Австрией, которые привели к господству общеевропейского архитектурного направления (помпезной эклектики и стилизации).
Характерны в этом отношении, например, результаты конкурса 1862 г. на проект дворца Венгерской академии наук в Будапеште, где романтики во главе с арх. Феслем потерпели неудачу и был принят эклектический проект немецкого архитектора Ф.А. Штюлера (1800—1865). Начавший с романтизма арх. М. Ибль (1814—1891), которому принадлежит и первый значительный ансамбль в духе этого течения — церковь-школа в селе Фот (1845—1855), становится в этот период крупнейшим мастером эклектики. По его проектам (в духе общеевропейской эклектики) были построены в Будапеште дворец (1863), в котором соединены формы итальянского и французского ренессанса, целебные бани «Маргит» (1863—1870) и одно из выдающихся произведений того времени — Оперный театр (1873—1884).

Будапешт. Парламент, 1885—1904 гг. И. Штейндл. Интерьер
Своеобразным символом Будапешта стало построенное в 1885—1904 гг. по проекту арх. И. Штейндла (1839—1902) здание парламента. По своему внешнему облику (башни, барочный купол, готические детали) это сооружение является типичным примером поздней эклектики.

Будапешт. Парламент, 1885—1904 гг. И. Штейндл. План

Будапешт. Парламент, 1885—1904 гг. И. Штейндл. Общий вид
Хотя в рассмотренных зданиях, казалось бы, уже почти нет никаких следов романтизма, все же он сохранялся в архитектуре Венгрии и напомнил о себе на следующем этапе своего развития.