Архитектура Великобритании XIX - начала XX вв. Общественные здания. Лондон. Галерея Говернор Корт Английского банка. Террасные дворцы в Риджент-парке. Британский музей. Джон Соун, Джон Нэш, Роберт Смерк
Архитектура Великобритании > Архитектура Великобритании XIX - начала XX вв. Общественные здания.
Ведущие фигуры в архитектурной жизни Англии начала XIX в. — архитекторы Джон Соун (1753—1837), Джон Нэш (1752—1835) и Роберт Смерк (1780—1867).
Джон Соун. Наиболее значительное произведение Соуна — здание Английского банка в Лондоне, этой финансовой цитадели Английской империи. Строительство его началось еще в 1790 г., но продолжалось и в новом столетии, вплоть до 1823 г. Соуна нельзя причислить к стилизаторам чистого типа. В композиции здания Английского банка он проявил много самостоятельности, стремясь к простоте и ясности композиции интерьеров.
Лондон. Галерея Говернор Корт Английского банка, 1803 г. Дж. Соун. Фрагмент
Его творчество восходит корнями к тому периоду XVIII в., когда английские архитекторы в композиции современных зданий старались использовать опыт римской архитектуры. Это освоение опыта римской античности сказалось прежде всего в операционных залах Английского банка с их купольными перекрытиями. Однако и здесь можно отметить внедрение в композицию новых стилистических элементов, в частности в «отделении консолей», относящемся к 1794 г. В переходе от пандативов к куполу Соун применил кариатиды, поддерживающие пояс, на котором покоится остекленная часть купола. В этом сказался тот интерес к греческой архитектуре, который так широко распространился в начале XIX в. во всех европейских странах.
Самостоятельность творческого мышления Соуна выявилась в композиции галереи Говернор Корт Английского банка (1803). Парные колонны, стоящие на арках цоколя, своеобразная трактовка антаблемента, свободная разработка архитектурных деталей — все это придает композиции галереи черты незаурядной самостоятельности и независимости от установившихся в то время архитектурных догм.
Джон Нэш. Обращение к архитектуре Древней Греции вполне отчетливо проявилось в творчестве другого крупного английского архитектора начала XIX в. — Джона Нэша. В частности, он широко использовал стройный и женственный ионический ордер. Этот излюбленный Нэшем архитектурный мотив господствует в его знаменитых террасных дворцах в Риджент-парке (террасы Нэша).
Особенно ясно сказалось увлечение Нэша ионикой в Кумберлендской террасе, построенной в 1826—1827 гг. Большое дворцовое сооружение, состоящее в плане из ряда расположенных амфитеатром залов, выходит в сторону парка открытыми террасами, поднятыми на цоколь и скомпонованными в виде открытых портиков ионического ордера. Нэш с большим мастерством использовал этот мотив, создав сложную композицию с развитым центром, увенчанным фронтоном, боковыми ризалитами и въездом, спроектированным в виде триумфальной арки.
Все же, несмотря на виртуозную тонкость прорисовки деталей ионического ордера, композиция террасных дворцов Нэша очень далека от простоты и ясности греческих прообразов.
Лондон. Террасные дворцы в Риджент-парке, 1826—1827 гг. Дж. Нэш. Общий вид
Лондон. Британский музей, 1823—1847 гг. С. и Р. Смерк. Южный фасад
Роберт Смерк. Стремление придать современному зданию образ греческого храма с наибольшей яркостью сказалось в композиции южного фасада Британского музея в Лондоне. Строительство этого здания по проекту Сиднея и Роберта Смерк началось в 1823 г. и продолжалось вплоть до 1847 г. Все помещения музея сгруппированы вокруг большого прямоугольного двора. Главные экспозиционные залы охватывают внутренний двор. Здесь применен обычный для музеев анфиладный прием. В процессе строительства и после его окончания основной массив сооружения оброс различными пристройками.
Сложная структура плана Британского музея, естественно, была далека от простоты плановых схем греческих храмов, которыми, несомненно, вдохновлялись авторы. Однако они попытались объединить хотя бы главный фасад единым мотивом ионической колоннады с двумя выступающими ризалитами. Восьмиколонный портик в центре завершен фронтоном, тимпан которого украшен сложной скульптурной композицией, навеянной горельефами Парфенона. Все трудности сочетания элементарно простой и ясной архитектуры греческой классики со сложной плановой композицией современного здания выступают в этом произведении с очень большой очевидностью.
В южном фасаде Британского музея (закончен в 1847 г.) особенно сказывается увлечение греческой античностью. В это время выходит книга Стюарта и Реветта об античном зодчестве, которое усиленно пропагандируется.
На смену подражанию античности пришло увлечение готикой. Первые ростки новой тенденции зародились еще в конце первой четверти XIX в. Однако, как это ни странно, готическая архитектура, блестящие образцы которой в изобилии находятся в Англии, была в начале XIX в. менее привлекательна для английских архитекторов, нежели античная.