Архитектура Франции XIX - начала XX вв. Нуазель Шоколадная фабрика Менье. Туркуан Прядильная фабрика
Архитектура Франции
Рационализм был не единственной философией архитектуры в рассматриваемый период. Ему противостояло не только мощное официально-академическое направление, но и сильная струя романтизма, который имел не менее глубокие корни в буржуазной действительности.
Если реализм в искусстве находил естественное продолжение в рационализме, охватывавшем всю совокупность вопросов архитектуры (функция, конструкция, форма), то романтическое течение, оставаясь безразличным к ее материальной практической стороне, проявилось здесь скорее в манере выражения, в образной характеристике, в выборе образцов для подражания. Но оно сказалось в том общем противодействии духу позитивизма, которое нашло яркое выражение в идеях Делакруа, а затем в эстетике Бодлера, и не переставало существовать на всем протяжении XIX в.
Теории Виолле ле Дюка сконцентрировали в себе наиболее крайние устремления сторонников рационализма. Работы же большинства из них характеризовались особым вниманием к требованиям программы и конструкциям, интересом к новым материалам, но, как правило, в рамках традиционных форм и приемов архитектуры. За пределы эклектики в этот период не могли выйти и те, кто со всей убежденностью восставал против подделок и подражаний.
В то же время под пестрой одеждой эклектики в архитектуре начинали складываться некоторые, более или менее устойчивые черты, которые постепенно приобрели характер самостоятельных стилевых признаков. На смену принципу выделения главного среди второстепенного, строгого взаимоподчинения элементов, на которых основывалась система классицизма (где отразилось глубоко проникшее в сознание людей представление о некой иерархии, как необходимом упорядочивающем факторе), пришло представление о возможном равенстве элементов в композиции как основе архитектурного приема, о необязательности главенствующего мотива, выделенного центра.
Нарушились основанные на ордерной системе отношения частей и целого, определенный порядок их расположения, масштабность и пропорции; стала возможной (пока еще в редких случаях) асимметрия и произвольность отдельных форм (главным образом, деталей) при традиционной организации целого.
Широко распространившийся в Европе в конце XIX в. модерн затронул французскую архитектуру лишь поверхностно. Сильное влияние академизма, связанного с традициями классической школы, оказывало сдерживающее влияние на использование произвольных форм, свойственных модерну (особенно в годы его расцвета). Большее распространение получили во Франции черты позднего модерна, более строгого и как бы предвосхитившего эстетику функционализма. К началу XX в. относится появление в стране первых зданий так называемой «новой архитектуры», в которых поиски форм, отвечающих современным программам и уровню строительной техники, приводят к решениям, качественно отличным от произведений предшествующих десятилетий.
Как уже говорилось, одной из характерных черт развивающегося строительства XIX в. было увеличение в нем «удельного веса» утилитарных сооружений. Тенденция к освобождению проекта от предвзятой архитектурной схемы раньше всего сказалась в промышленных зданиях, поскольку в этой области любая, даже незначительная, уступка принятым композиционным канонам оборачивалась ухудшением условий функционального (технологического) процесса. По мере того, как архитектура все больше превращалась в «украшение» здания, независимое от его структуры, это украшение переставало быть необходимым. Там, где оно отсутствовало, стихийно складывались строительные формы, которые еще не приобрели качества архитектуры, но были уже далеки от сферы стилизаторства.
В 40-х гг. XIX в. промышленные здания представляли собой строения, лишенные каких бы то ни было архитектурных претензий. Лишь во второй половине века низкие, темные и закопченные мастерские начали заменяться большими цехами, как, например, завод в Рошкур сюр Марн, где деревянная арочная конструкция значительного пролета опирается на стойки из чугуна.
Одним из первых зданий, в котором сделана попытка найти художественное решение для промышленного сооружения, была шоколадная фабрика Менье в Нуазель (1871 г., арх. Ж. Сонье, инж. Э. Мюллер). Здесь металлический каркас, оставленный открытым на фасаде, играет определенную декоративную роль в обработке стены, облицованной глазурованным кирпичом, выложенным узором.
Нуазель. Шоколадная фабрика Менье, 1871 г. Ж. Сонье, Э. Мюллер. Конструкция
Первоначально в производственных помещениях XIX в. пролеты между внутренними опорами были небольшими, так как лежащие на них брусья большого сечения, являясь частью конструкции перекрытия, в то же время несли на себе трансмиссии и подъемные машины. Но с появлением крупных станков, усложнением технологического процесса частое расположение опор стало существенной помехой в производстве. Возникла идея раздельного устройства конструкции здания и крепления для оборудования. Примером такого сооружения может служить Галерея машин 1889 г., где сводчатое покрытие, образующее светлое и просторное ограждение, и специальные крепления для движущегося крана с платформой для посетителей были разделены.
Новый период в развитии промышленных зданий во Франции открывают постройки инж. Ф. Геннебика (1842—1921), где применены железобетонные рамные конструкции. Это сахарный завод в Сент-Уэне (1894—1895), прядильные фабрики в Туркуане (1895) и Файве, близ Лилля (1896), мукомольная фабрика в Норте (1898). Первый из них представляет собой 1-этажное здание с остекленной шедовой крышей, что было новостью для того времени: шедовые конструкции для освещения мастерских получают распространение лишь с начала XX в. (первые конструкции были деревянными, затем металлическими и, наконец, из железобетона).
Значение двух построенных Геннебиком прядильных фабрик было велико: они как бы установили традицию применения железобетонных рам, промежутки между которыми по фасаду сплошь остеклены — прием, отвечавший требованию (до того времени невыполнимому) достаточного освещения в многоэтажных фабричных корпусах.
Туркуан. Прядильная фабрика, 1895 г. Ф. Геннебик. Общий вид
Интересно конструктивное решение прядильной фабрики в Туркуане, где монолитные железобетонные рамы сочетаются на фасадных стенах с тонкими бетонными стойками заводского изготовления.
Накануне первой мировой войны возникают отдельные попытки создания более привлекательного облика интерьера и фасадов в промышленном здании. Таков, например, завод Пуленк в Витри (арх. Лабюсье) с его большими оконными проемами и сочетанием кирпича разного тона в заполнении между столбами.