Архитектура Австро-Венгрии XIX - начала XX вв. Кризис эклектики. Лоос. Вена Дом Шой
Архитектура Австро-Венгрии
До начала первой мировой войны Лоосу удалось построить еще только одно здание — дом Шой в Вене (1912), которое также является этапным в развитии новой архитектуры: это был первый в Центральной Европе дом террасного типа.
Между тем Лоос продолжал свою публицистическую деятельность. В 1906 г. он основал на собственные средства архитектурную школу, а в 1910 г. в связи со строительством Дома Лооса выступил перед аудиторией в 2 тыс. человек с изложением своих взглядов на новое взаимоотношение человека и архитектуры в современном городе.
Вена. Дом Шой, 1912 г. А. Лоос. Общий вид
Деятельность Лооса в рассматриваемый период, несмотря на ее интенсивность, не проникла так глубоко в архитектурную жизнь страны, как это произошло, например, с Вагнером. Лоос не был привлечен ни в одно из государственных учебных заведений, в которых преподавалась архитектура, у него было мало учеников, не образовалось возле него и большого круга сторонников.
Тем не менее нельзя сказать, что его деятельность не имела влияния на архитектуру Австро-Венгрии. Несколько молодых архитекторов — Й. Франк (род. 1885), О. Влах (род. 1881 г.), О. Стрнад (1879—1935), вышедшие не из школы Вагнера в Академии художеств, а из Высшей технической школы, возглавили умеренное крыло архитектуры Австро-Венгрии.
По своим творческим взглядам они находятся, как это ни странно, между двумя противоборствующими направлениями — Лооса и Сецессиона.
Ограниченная сфера деятельности — строительство вилл, — в отличие от Лооса (для которого это было вынужденно и который в условиях этого камерного по существу задания решал гораздо более масштабные проблемы), вполне устраивала эту группу архитекторов, так как соответствовала их художническому темпераменту. Спроектированные ими виллы (дом Хоха в Вене, 1910—1912, архитекторы О. Стрнад, О. Влах) и дом на Вилбрандтгассе в Вене (1914, архитекторы И. Франк, О. Влах, О. Стрнад) напоминают отчасти проекты Гофмана (черты неоклассицизма в доме Хоха), отчасти Лооса (кубичность объема дома на Вилбрандтгассе). При этом специфичным для обоих этих домов является их уютность — черта, идущая еще от Бидермейера и очень важная для последующего развития архитектуры Австрии.
Архитектура Австро-Венгрии накануне первой мировой войны была одной из самых передовых в Европе. Она имела развитую архитектурную школу, возглавляемую Вагнером; она имела такого передового теоретика и блестящего полемиста, как Лоос; наконец, ее вариант стиля модерн — Сецессион — и в характере орнаментации, и в решении самого объема здания был более сдержан, чем другие аналогичные течения. И тем не менее архитектура Австро-Венгрии этого периода оказалась недостаточно внутренне собранной и целеустремленной. Здесь не смогло сформироваться основное творческое направление, достаточно влиятельное и определенное, чтобы можно было говорить в целом об австрийской линии развития новой архитектуры.
Причин для этого было несколько, причем все они сводились к неблагоприятной общественно-политической обстановке, в которой происходило развитие архитектуры. В условиях гнета габсбургского режима крупнейшие мастера растрачивали свои силы на борьбу с властями или в лучшем случае вынуждены были ограничивать свою деятельность задачами камерного порядка, работая в области вилл, интерьеров и прикладных искусств.