Архитектура Скандинавских стран XIX - начала XX вв. Общественные здания 4. Стили. Стокгольм Северный музей, Парламент. Копенгаген Ратуша - История архитектуры

    Назревший конфликт между эклектической и стилизаторской архитектурой и требованиями жизни становился все более очевидным. Отсутствие взаимосвязи в работе между инженером и архитектором обостряло борьбу между ними и вело к противоречиям. Однако господствовавшее в Скандинавии понимание архитектуры направило поиски преодоления противоречий по линии чисто художественных экспериментов.

   Сначала делались попытки подражания произведениям готики, которая, как казалось, позволяла избавиться от слишком откровенного «фасадничества» неоренессанса. В Стокгольме в формах, подражающих ранней готике, по проекту арх. К. Меллера была построена красиво расположенная церковь св. Иоанна (1889).

   Несколько позже ряд шведских архитекторов пришли к убеждению, что подражание образцам национального шведского зодчества больше отвечает специфическим требованиям и характеру страны и такая архитектура будет более «реалистичной».

    Шведская эклектика отразила развитие националистических и шовинистических настроений страны. Этот оттенок заметно усилился, когда определились национально-романтические тенденции в зодчестве Норвегии и Финляндии. Лидером «националистического» течения в Швеции стал арх. И.Г. Класон (1856—1930). В 90-х годах он выстроил в Стокгольме несколько аристократических особняков и дворцов (особняк Эдельсверда, 1890; дворцы графа Розена, 1893 и графа Гальвюль, 1898), в композиции которых можно обнаружить самые различные стилистические реминисценции.

    Поиски национального характера архитектуры северных стран связывались с применением традиционных материалов для облицовки. Один из первых экспериментов в этом направлении был сделан арх. Э.Я. Якобсеном при строительстве дома Скандинавского кредитного общества в Стокгольме (1871—1874). Фасад этого здания облицован темным кирпичом и гранитом с отдельными барельефными вставками из терракоты. Такое сочетание материалов позднее применял и Класон (дом Бюнцов в Стокгольме, 1887—1888).

    Развитию подобных тенденций в эклектической архитектуре способствовало влияние английских архитекторов Ф. Уэбба, Н. Шоу и Ч. Войси, помогавшее отрешиться от представлений о незыблемости классицистических законов архитектурной композиции.

    Наряду с подражанием национальной архитектуре XVI столетия в самые последние годы XIX в. в Швеции вновь возродилось увлечение барокко и классицизмом, вылившееся, однако, в формы значительно более спокойные и сдержанные, чем ранее. Эта тенденция представлена в Стокгольме ансамблем зданий парламента и Национального банка, построенных арх. А. Иохансоном близ Королевского дворца. Строгий квадратный в плане дворец, созданный Н. Тессином младшим в начале XVIII в., оказал непосредственное влияние на Иохансона.

    Здание парламента (1897—1905) с протяженными колоннадами главного фасада и центром, подчеркнутым массивным ризалитом и аттиком, увенчано куполом. Оно повторяет композицию здания Рейхстага в Берлине. Новое здание Национального банка, законченное в 1906 г., имеет рустованный первый этаж, воспроизводящий характер ранних флорентийских палаццо. Оба эти большие здания имеют цельное объемное решение и весьма сдержанную для того времени трактовку декоративных форм.

    Поверхностный характер имели и попытки создать свой «национальный стиль» в архитектуре Дании конца века. Начало было положено строительством ратуши в Копенгагене (1892—1905), арх. М. Нюропа (1849—1921). Ядром пространственной композиции этого здания является двор, перекрытый стеклянным фонарем. Галереи связывают залы и кабинеты. На центральную городскую площадь ратуша выходит строгим прямоугольным объемом, массивность которого усиливает значение башни со шпилем, завершающей композицию. Стены здания выполнены из кирпича, оставленного открытым.

    Чувство материала помогло датским архитекторам добиваться большой строгости и пластического единства, что можно видеть на примере дома на Харальдгассе в Копенгагене, построенного арх. Л. Йенсеном в начале XX в. Два щипца, венчающие кирпичный фасад, и эркер говорят об английском влиянии.