Архитектура Скандинавских стран XIX - начала XX вв. Общественные здания 6. Стили. Стокгольм Городской суд, Ратуша - История архитектуры

    Шведский архитектурный романтизм внешне был близок к приемам современной ему голландской архитектуры. Это сходство в значительной мере определялось широким применением больших гладких поверхностей неоштукатуренных кирпичных стен. Ратуша в Остерсунде, законченная по проекту арх. И. Вальберга в 1912 г., представляет собой симметричное здание с выдвинутыми вперед боковыми ризалитами. На гладких кирпичных стенах, формирующих объемы, имеется очень сдержанный плоский декор, но силуэт высоких черепичных кровель получил сложное развитие — центр подчеркнут барочной башенкой с луковичным завершением.

    В романтических формах было выстроено арх. К. Вестманом и здание Городского суда в Стокгольме (1912—1915). Прообразом для него служил замок Вадстена на Гётаканале, возведенный в XVI в. Главный фасад здания Городского суда с башней в центре, вырастающей без креповки из основного массива, почти повторяет один из фрагментов замка. Скупость деталей, тяжеловесность форм, строгость сближают это здание с замками династии Ваза.

    Ретроспективно-романтические тенденции проявились в рассматриваемый период и в строительстве шведских культовых зданий. Так, церковь Энегельбрект в Стокгольме (1908—1914) арх. Л.И. Валмана имеет план в форме греческого креста, архитектура ее повторяет шведские вариации романского стиля. Средокрестие сильно поднято, хор, неф и трансепт покрыты высокими эллиптическими и параболическими сводами, расчлененными арками. Эта кирпичная церковь стоит на скалистом холме. Ее тонкая башня у юго-западного угла служит вертикальной доминантой, а высокие щипцы, венчающие объемы, образуют напряженный, динамический силуэт.

    Тяжеловесна и монументальна церковь Мастугг, построенная на высоких скалах над портом Гётеборга в 1910—1914 гг. по проекту арх. Э. Эриксона. Кирпичные стены ее сочетаются с фрагментами из естественного камня, что характерно для средневековой архитектуры острова Готланд. Однако грузная башня с завершением в духе немецкого югендстиля подавляет всю композицию.

    Война 1914—1918 гг. не коснулась Швеции непосредственно, но строительство в этот период затормозилось, и многие начатые перед войной здания были завершены лишь в начале 20-х годов. К ним относится, в частности, ратуша в Стокгольме — несомненно наиболее значительное произведение национально-романтической школы. Строительство этого сооружения было начато в 1911 г. по проекту арх. Р. Эстберга, но закончено лишь в 1923 г. Оно как бы завершает историю шведского архитектурного романтизма.

    Здание возведено в центральной части города на берегу озера Маларен. Объем здания формируется вокруг двух дворов: открытого большого и крытого меньшего — так называемого Голубого зала. Расположение помещений парадного второго этажа определено церемониалом торжественных приемов. Главное помещение здесь — Золотой зал, лежащий между Голубым залом и большим двором.

    В основу композиции ратуши Эстбергом положены разнородные исторические реминисценции. Трактовка его форм свидетельствует и о влиянии экспрессионизма. Здание ратуши, задуманное скорее как символическое воплощение истории Швеции, чем как современное деловое сооружение, имеет бутафорский характер. Нельзя, однако, не отметить, что это произведение принадлежит талантливому художнику, сумевшему преодолеть разнородность истоков и обеспечить целостность эмоционального воздействия. В рамках направленности, которой он придерживался, Эстберг достиг высокого мастерства, создав одну из лучших «стилизаторских» построек первой четверти XX в.

    Среди других произведений романтической школы, завершение которых происходит уже в следующем периоде, следует упомянуть комплекс зданий Технологического института в Стокгольме, строившийся по проекту Э. Лаллерстедта в 1914—1922 гг., и церковь Хогалид в южной части Стокгольма арх. И. Тенгбома (1916—1923).

    Романтизм Лаллерстедта продолжает линию, намеченную Вестманом. Современный научный городок Технологического института воспроизводит почти с археологической точностью все те же детали замков династии Ваза, но пространственная композиция комплекса, подчиненная сильно подчеркнутым осям симметрии, классицистична.

    Церковь Хогалид венчает вершину скалистого холма. Ее формы подражают формам средневекового собора в Висби. Однако идущее от влияния экспрессионистов стремление к напряженности композиции выразилось в утрировании, диспропорции, беспокойном динамизме ее силуэта.